算卦开口行话老尖是什么意思,算命中的赤口是什么意思

鸡汤馆一用江湖行话怎么说?是什么意思

男子米晓米f少零少惠米电米受米惠米联少多少a米量米惠米联米受米f晓受晓晓晓晓晓多晓电米电晓电——江湖术语叫“孙食”。 媳妇——江沏术语叫“果食”。 父亲——江湖术语叫“老戗”。 母亲——江湖术语叫“磨头”。 祖父——江湖术语叫“戗儿的戗”。 祖母——江湖术语叫“戗的磨头”。 哥哥——江湖术语叫“上排琴”。 弟弟——江湖术语叫“下排琴”。 兄弟——江湖术语叫“排琴”。 老太太——江湖术语叫“苍果”。 大姑娘——江湖术语叫“尖斗”。 小男孩——江湖术语叫“怎科子”。 外国人——江湖术语叫“色唐点”。 乡下人——江湖术语叫“科郎码”。 大官儿——江湖术语叫“海翅子”。 当兵的——江湖术语叫“海冷”。 做官的——江湖术语叫“冷子点”。 江湖人——江湖术语叫“吃搁念的”。 外行人——江湖术语叫“空子”。 内行入——江湖术语叫“相家”。 有钱人——江湖术语叫“火点”。 穷人——江湖术语叫“水码子”。 妓女——江湖术语叫“库果”。 野妓——江湖术语叫“嘴子”。 妓院——江湖术语叫“库果窑儿”。 良家女子——江湖术语叫“子孙窑儿”。 男仆——江湖术语叫“展点”。 女仆——江湖术语叫“展果”。 和尚——江湖术语叫“治把”。 道人——江湖术语叫“化把”。 尼姑——江湖术语叫“念把’。 真和尚——江湖术语叫“尖局治把”。 假和尚——江湖术语叫“里腥治把”。 真道人——江湖术语叫“尖局化把”。 假道人——江湖术语叫“里腥化把”。 真尼姑——江湖术语叫“尖局念把”。 假尼姑——江湖术语叫“里腥念把”。 好人——江湖术语叫“忠祥点”。 乞丐——江湖水语叫“靠扇的”。 门卫——江湖术语叫“坎子”。 荡妇——江湖术语叫“玩嫖客串子的”。 赌徒——江湖术语叫“銮把点”。 寡妇——江湖术语叫“空心果”。 伤人——江湖术语叫“贸易点”。 侦探——江湖术语叫“鹰爪”。 小偷——江湖术语叫“老荣”。 汽车夫——江湖术语叫“开色唐轮子的”。 受冤之人——江湖术语叫“空子”。 首创之人——江湖术语叫“开荒人”。 扎手之人——江湖术语叫“不是个正点”。 侦缉人员——江湖术语叫“把点”。 受尊重的人——江湖术语叫“是份腿儿”。 没心眼的人——江湖术语叫“念攒子”。 有能力的人——江湖术语叫“大将”。 疯子——江湖水语叫“丢了点”。 傻子——江湖术语叫“念攒子”。 瞎子——江湖术语叫“念招点”。 麻子——江湖术语叫“麻花盘”。 好色者——江湖术语叫“臭子点”。 明白江湖事理——江湖术语叫“攒儿亮”。 不懂江湖事理——江湖术语叫“空子’。 对事理一知半解——江湖术语叫“半开眼”。 跑的地方多——江湖术语叫“腿长”。 识时务——江湖术语叫“簧点清”。 长相俊——江湖术语叫“盘儿摄”。 长相丑——江湖术语叫“盘儿念摄”。 长得美——江湖术语叫“真是撮啃”。 长得丑——江湖术语叫“真是念啃”。 穿得阔——江湖术语叫“挂洒火”。 穿得破——江湖术语叫“挂洒水”。 年岁高——江湖术语叫“太岁海了”。 岁数小——江沏术语叫“太岁减着”。 牙——江湖水语叫“柴”。 嘴——江湖术语叫“瓢儿”。 脚——江湖术语叫“曲勒”。 眼睛——江湖术语叫“招路”。 肛门——江湖术语叫“山招“。 头发——江湖术语叫“苗西”。 胡须——江湖水语叫“栅栏”。 脸——江湖术语叫“盘儿”。 帽子——江湖术语叫“顶笼”。 大褂——江湖术语叫“通天洒”。 裤子——江湖术语叫“登空子”。 鞋子——江湖术语叫“踢土儿”。 袜子——扛湖水活叫“熏筒儿”。 衣裳——江湖术语叫“挂洒”。 酒——江湖术语叫“山”。 茶——江湖术语叫“牙淋”。 水——江湖术语叫“龙宫”。 肉——江湖术语叫“错齿子”。 房——江湖术语叫“塌笼”。 店——江湖水语叫“窑”。 话——江湖术语叫“钢口”。 桥——江湖术语叫“悬梁子”。 笔——江湖术语叫“戳子”。 刀——江湖术语叫“青子”。 塔——江湖术语叫“土堆子”。 药——江湖术语叫“汉壶”。 马——江湖术语叫“风子”。 牛——江湖术语叫“岔子”。 驴——江湖术语叫“金扶柳”。 虎——江湖术语叫“海嘴子”。 蛇——江湖术语叫“土条子”。 兔——江湖术语叫“月宫嘴子”。 龙——江湖术语叫“海条子”。 乌龟——江湖术语叫“悬点”。 火——江湖术语叫“喷子”。 长矛——江湖术语叫“花条子”。 大道——江湖术语叫“梁子”。 凳子——江湖术语叫“乍角子”。 广告——江湖术语叫“幌幌”。 钟表——江湖术语叫“转机子”。 门生帖——江湖术语叫“把字儿”。 外国话——江湖术语叫“色唐钢儿”。 刻板书——江湖术语叫“墨刻儿”。 茶馆——江湖术语叫“牙淋窑”。 饭馆——江湖术语叫“啃吃窑”。 ================== 动作行为类黑话| ================== 走——江湖术语叫“扯”。 笑——江湖术语叫“咧瓢儿”。 哭——江湖术语叫“抛苏”。 打——江湖术语叫。鞭”。 骂——江湖术语叫“钻钢”。 杀——江湖术语叫‘青”。 买——江湖术语叫“肘”。 卖——江湖术语叫“挑”。 唱——江湖术语叫“柳”。 偷——江湖术语叫“荣”。 骑马——江湖术语叫“跨着风子” 驹驴——江湖术语叫“逼金扶柳” 套车——江湖术语叫‘扯轮子”。 叫嚷——江湖术语叫“升点”。 打听——江湖术语叫“耳目”。 答话——江湖术语叫“答钢”。 叩头——江湖术语叫“叩瓢儿”。 拔牙——江湖术语叫“搬柴”。 挨揍——江湖术语叫“折鞭”。 狠揍——江湖术语叫“秋鞭”。 训练——江湖术语叫“夹磨”。 敲诈——江湖术语叫“挖”。 写字——江湖术语叫“戳朵儿”。 理发——江湖术语叫“扫苗”。 借债——江湖术语叫“展杵头儿”。 ——江湖术语叫“控銮”。 起誓——江湖术语叫“劈雷子”。 放——江湖术语叫“喷子升点儿”。 买酒——江湖术语叫“肘山”。 喝酒——江湖术语叫“抿山”。 喝醉——江湖术语叫“串山”。 烧酒——江湖术语叫“火山”。 喝茶——江湖术语叫“哨个牙淋’． 吃饭——江湖术语叫“安根”。 挨饿——江湖术语叫“念啃”。 拉屎——江湖术语叫“抛山”。 死了——江湖术语叫“土了点啦”。 生病——江湖术语叫“戳啃”。 病愈——江湖术语叫“抹作”。 不愈——江湖术语叫“抹不作”。 害怕——江湖术语叫“攒稀”。 醒悟——江湖术语叫“醒攒儿”。 疼痛——江湖术语叫“吊梭”。 恼恨——江湖术语叫“吾攻”。 上当——江湖术语叫“受了腥了”。 见面——江湖术语叫“碰盘”。 逃跑——江湖术语叫“扯活”。 翻脸—一江湖术语叫“鼓了盘儿”。 丢脸——江湖术语叫“抹盘”。 放火——江湖术语叫“窜轰子”。 坐车——江湖术语叫“迫轮子”。 抽旱烟——江湖术语叫“抿草山沟”。 吸鸦片——江湖术语叫“控海”。 敲诈人——江汹术语叫“挖个点儿”。 赶庙会——江湖术语叫“顶神凑子”。 讨人嫌——江湖术语叫“郎不正”。 打官司——江湖水语叫“朝翅子”。 无钱花——江湖术语叫“念了杵”。 见人要钱——江湖术语叫“逼柳琴”。 沿门乞讨——江湖术语叫“化锅”。 官府取缔——江湖术语叫“卯喽”。 军警轰人——江湖术语叫“淤楼”。 不受敲诈——江湖水语叫“挖不下来”。 做亏心事——江湖术语叫“伤攒子”。 叫人害伯——汀湖术语叫“顶了瓜”。 叫人佩服——江湖术语叫“响儿”。 见事则迷——江湖术语叫“簧点不清”。 假装着急——江湖术语叫“发托卖相”。 ================== 通用生意类江湖黑话 ================== 枸迷杵——银子。 杵门子——挣钱的法儿。 摽杵子——分别人的钱花。 头道杵——主顾第一次结钱。 二道杵——主顾第二次给钱。 绝后杵——主团最后一次给钱。 迎门杵——门票卖的钱。 退杵——没完没了地耍钱。 抛杵——观众往场内扔钱。 倒杵——主顾往回要钱。 均杵——生意人分钱。 杵头海——银钱多。 托杵——向主顾要饯。 疙疽杵儿——主顾多给钱。 色唐杵儿——挣洋人的钱。 抛空杵儿——花冤枉钱。 捂杵——收钱的人偷钱。 刨杵——当场拆同行的台。 色唐枸迷杵——洋钱。 挖绝后杵——被骗者分文不剩。 杵门子硬——挣钱的法方好，比别人挣得多。 杵门子软——不会挣钱，挣的钱少。 倒栏头子——被骗者往回要钱。 零毛碎琴——挣不了大票子，只是分分角角． 火穴大转——挣了大钱。 海开减买——先说大价后落价。 麦荬成快——生意能多挣钱。 笨头儿海——本钱太多。 砸砸浆——压压价。 火做——阔生意。 水做——穷生意。 不土——麦荬有人照顾。 点儿——愿出钱的顾客。 把点——看出人的穷富身份。 叫点——硬拉拢顾客。 火点——有钱的顾客。 水点——穷顾客。 回头点——光顾过两次以上的顾客。 ================== 数字类黑话 ================== 一——江湖黑话叫“柳”。 二——江湖黑话叫“月”。 三——江湖黑话叫“汪”。 四—一江湖黑话叫“载”。 五——江湖黑话叫“中”。 六——江湖黑话叫“申”。 七——江湖黑话叫“行”。 八——江湖黑话叫“掌”。 九——江湖黑话叫“爱”。 十——江湖黑话叫“句”。 ==================== 方向天时类黑话 ==================== 天——江湖术语叫“顶”。 地—一江湖术语叫“躺”。 东——江湖术语叫“倒”。 南——江湖术语叫“阳”。 西——江湖术语叫“切”。 北——江湖术语叫“密”。 东方——江湖术语叫“倒埝”。 西方——江湖术语叫“切埝”。 南方——江湖术语叫“阳埝”。 北方——江湖术语叫‘密埝”。 刮风——江湖术语叫“摆丢了”。 下雨——江湖术语叫“摆金”。 下雪——江湖术语叫“摆银”。 阴天——江湖术语叫“插棚儿”。 打雷——江湖术语叫“鞭轰儿”。 黑夜——江湖术语叫“浑天”。 白天——江湖术语叫“青天”。 ================= 江湖行业类黑话 ================= 江湖人——江湖术语叫“老河”或“老海”。 说书的——江湖术语叫“团柴的”。 唱大鼓的——江湖术语叫“柳海轰的”。 说相声的——江湖术语叫“团春的”。 卖戏法的——江湖术语叫“挑厨供的”。 变戏法的——江湖术语叫“彩立子”。 戏法带武功——江湖术语叫“签子”。 变洋戏法的——江湖术语叫“色唐立子”。 拉洋片的——江湖术语叫“光子”。 护院的——江湖术语叫“支挂子”。 保镖的——江湖术语叫“拉挂子”。 教徒的——江湖术语叫“戳挂子”。 卖武的——江湖术语叫“点挂子”。 卖武带卖药的——江湖术语叫“挑将汉”。 卖药的——江湖术语叫“挑汉儿的”。 卖眼药的——江湖术语叫“挑招汉的”。 卖咳嗽药的——江湖术语叫“挑顿子汉的”。 卖膏药的——江湖术语叫“观炉啃的”。 卖药糖的——江湖术语叫“挑罕子的”。 卖仁丹的——江湖术语叫“挑粒粒的”。 卖闻药的——江湖术语叫“挑薰子汉的”。 卖药书的——江湖术语叫“挑汉册子的”。 卖刀伤药的——江湖术语叫“挑青子汉的”。 卖牙疼药的——江湖术语叫“挑柴吊汉的”。 做广告的——江湖术语叫“撒幅子的”。 卖特产药的——江湖术语叫“挑上海宝的”。 卖化食丹的——江湖术语叫“挑火粒的”。 唱戏为名卖药的——江湖术语叫“挑柳驼的”。 算卦的——江湖术语叫“做金点的”。 相面的——江湖术语叫“戗盘的”。 算奇门的——江湖术语叫“八岔子”。 点痣的——江湖术语叫“戳黑的”。 行骗集团——江湖术语叫“雁尾子”。 理发的——江湖术语叫“扫苗的”。 卖假金的——江湖术语叫“挑黄啃的”。 卖肥皂的——江湖术语叫“挑水滚子的”。 卖刀子的——江湖术语叫“挑青子的”。 卖胶的——江湖术语叫“挑粘汉的”。 修脚的——江湖术语叫“撇年子的”。 抽签的——江湖术语叫“晃条的”。 使假耍赌的——江湖术语叫“老月”。 贩卖人口的——江湖术语叫“老渣”。 ================== 姓名类黑话 ================== 中国的姓氏极多，有关姓氏的黑话也举不胜举。各有一条，就有数干条，这里只录出几条，仅供料解。 姓名——通称为“万儿”。 刘——江湖术语叫“顺水万”。 王—一江湖术语叫“虎头万”。 石——江湖术语叫“山根万”。 白——江湖术语叫“雪花万”。 冯——江湖术语叫“补丁万”。 李——江湖术语叫“一脚门万”。 杨——江湖术语叫“眯眯万”，也叫“犀角灵万”。

...现在戏院是怎么个流程?再请教些行话、讲究什么的~

嗯嗯~

[笑场]

行话. 亦称喷场. 指演员在演出中脱离剧情与人物而失笑, 破坏了舞台艺术的严肃性与真实感.

[误场]

行话. 指演员未能按时到达剧场扮戏, 延误了上场.

[冒场]

行话. 和误场相反. 指演出时, 演员过早的出现在舞台上.

[怯场]

行话. 演员因为初次登台经验不足或对所演之戏生疏等缘故, 临场心慌而失去控制力, 使演出效果受到影响.

[晕场]

行话. 演员由于对戏不熟练或精神过于紧张等原因, 造成表演慌乱. 出现忘词,唱错,失手等舞台事故.

[冷场]

行话. 指演员由于忘词,误场等原因,造成舞台演出的突然停止. 是舞台演出最忌讳的现象之一. 演出中, 不管发生什么事情, 都不应中断.

[救场]

行话。 指对演出中突然出现的失误， 同台的有关人员要及时采取相应措施， 予以补救， 使演出能继续进行。

[翻场]

行话。 演出时， 演员认为同场演员或乐队有所失误， 引起不满， 当场给对方予斥责， 使演出中断。

[把场]

行话。 演员演某一剧目因经验不足等原因， 由师长在侧幕照应把关， 以稳情绪。 有时演出特注明由某某名人“把场”， 既抬高演戏演员的身价， 又借此招徕观众。

[饮场]

行话。 京剧戏班的旧俗。 旧时京剧演员在台上演出中间， 常由检场人员上台递送茶水， 让演员当场饮用润喉。 50年代提出净化舞台， 此俗遂除。

[捧角]

行话。 亦称捧场。 指通过包购戏票， 哄堂喝彩， 撰文揄扬等手段， 造成声势， 以达到抬高某演员或剧团身价地位的目的。

[明场]

行话。 相对暗场而言。 凡演员在台上表演的情节， 都称明场。

[暗场]

行话。 相对明场而言。 某些剧目中的部分情节不在台上表演， 而放在幕后进行。 或通过人物的台词加以说明， 或运用音响效果表明。 例如《打渔杀家》萧恩公堂受刑一节， 即是作暗场处理的， 通过幕后差役数打板子的声音来交代。

[谢场]

亦称送客或金榜谢场。 京剧戏班的旧俗。 演出结束， 由小生（穿大红官衣，戴驸马套翅）和旦角（穿霞帔戴凤冠）各一人至台前向观众行礼感谢。 有时走下舞台，送观众到剧场门口。

[听场]

行话。 后台候场的演员注意力集中于舞台上的演出， 以便自己能准时出场。

[候场]

行话。 指演员将上场之前， 守侯在出场处幕后， 作好准备。

[垫场]

行话。 指在场与场之间临时垫场子， 为后一场的演员赢得时间。 是救场的一种形式。

[楞场]

行话。 指演员舞台上突然出现的差错， 缺乏思想准备， 不能随机应变， 造成演出中断。

[赶场]

行话。 有两种情况。 一指在短暂的时间内， 完成角色的改装或换服装等事宜， 保证准时上场。 如《铁弓缘》中陈秀英女扮男装成王富刚的形象， 《四进士》中，光棍，看堂师爷三角由一人兼饰， 也需赶场， 又称作一赶三。 二指同一演员在相近的时间内， 在不同的地点演出。 常常是算准了时间， 一场演出结束后， 再赶往下一个场子。

[满宫满调]

行话。 演员演唱时音高到位， 声音饱满， 气力充沛。

[走板]

行话。 也称丢板。 演员行腔时， 节奏不稳， 或快或慢， 与乐队奏出的板眼脱节。

[夯儿]

行内暗语。 亦称吭儿。 是京剧演员对嗓子的习称。

[左嗓子]

行话。 京剧界通常指高而窄的嗓音。 此种嗓子能高不能低， 遇到小腔转弯处， 往往唱不好。

[三条腿]

术语。 京剧唱词分上下句， 词句成双， 其押韵为上仄下平。 但也有例外， 只有上句， 而略去下句， 以锣鼓[扫头]代之。 这种处理也称扫一句。

留腿儿

行话。 亦称甩上句。 指一个唱段唱到最后一句时， 暂时留下不唱， 接着进行表演， 然后再由这个角色或其他角色接唱留下的一句。 留腿儿后接唱的最后一句称缝腿儿或缝上。

[合弦]

亦称巴弦。 指演员的演唱与胡琴的伴奏如胶似漆的粘合在一处， 无丝毫相违相离的纰漏。

[合槽]

指台上表演时演员与乐队之间的配合默契。演出中彼此影响，吸引， 逐渐达到尽善尽美的境界。

[帽儿戏]

亦称开锣戏。 指演出时的第一出戏。 旧时， 帽儿戏多是像《天官赐福》，《白寿图》之类情节较为简单的戏。 解放前后， 帽儿吸的剧目逐渐有所变化， 多是些火炽精彩的小武戏和能活跃观众情绪的风趣剧目。

[轴子]

指一场折子戏演出中作为轴心的主要剧目。 旧时京剧戏班排戏“打本子”， 将台词用毛笔写在长条纸上， 卷起来似一轴画卷。 戏大纸长， 卷起的纸卷就粗，戏小纸短，卷起的纸卷就细， 便有大轴， 中轴， 小轴之说。

[送客戏]

也称大轴。 旧时一场戏往往要演出五六个小时左右， 时间过长， 观众不等终场就离座。 因此戏班常把剧目的重点放在压轴戏上， 最后一出则安排演些技术性较强的小型武打戏或趣味性浓的玩笑戏， 让观众在这无足轻重的演出中逐渐散去， 姑称。

[大轴]

见上。

[压轴]

指一场折子戏演出的倒数第二个剧目。 由于紧压大轴而得名。 演压轴戏一般都是戏班挂头牌的主要演员。

[武轴子]

一场折子戏演出中， 小轴，中轴，大轴一般演武戏， 因而称作武轴子。

[大戏]

1 指整本的，大型的或较大型的戏。 相对小戏而言。 此外， 还指那些历史较为悠久， 在一定的历史时期， 演出普遍。

2 指流传广泛的剧种， 如京剧，昆曲，秦腔等。

[小戏]

指小型的， 单出的折子戏。 相对大戏而言。 演出时间一般在半小时左右。

[折子戏]

指整本戏中相对完整的一折戏。 如《白蛇传》中的《盗草》，《断桥》都是。 折子戏往往是整本戏中精彩的一折， 具有一定的艺术特色。 演出时常将几出折子戏组成一台戏。

[对儿戏]

指两个演员在一出戏中扮演分量不相上下的两个人物。 如《坐宫》中的杨四郎和铁镜公主， 是老生和青衣的对儿戏。 《赤桑镇》则是花脸和老旦的对儿戏。

[重头戏]

指在唱，念，做，打等方面见功夫的剧目。 如《望江亭》是青衣唱工重头戏， 《铁笼山》是靠把武生的重头戏。

[风火戏]

制一个剧目中， 有四五个以上表演分量不相上下的行当角色， 显现出整体的实力。 有时也称群戏。 如《群英会》，《龙凤呈详》，《四郎探母》等

[劲头]

行话。 1. 指演员舞蹈动作幅度大小，力度强弱的运用。 通常用于身段表演。

2. 也指演员演唱中的“心劲”，“口劲”和行腔中某一重音的渲染和结

合

[尺寸]

指京剧表演上唱念做打的节奏速度。 准确地把握节奏速度， 是正确表现人物的关键。 如何恰到好处地把握尺寸， 首先要求演员理解和体验人物的思想感情， 在这个基础上， 艺术功力则是尺寸具体处理的技术保证， 二者缺一不可。

[关子]

1. 指表演技巧的窍门。

2. 指情节与情节之间衔接的“扣子”

[俏头]

优秀的京剧演员在演唱或表演时， 在关键处善于作一种特殊处理， 如改变节奏， 或是加一个细节动作， 这种细微的处理， 往往能使演唱增色， 使人物的性格和神情格外生动， 收到很好的剧场效果。

[节骨眼]

1. 关键之意。 指表演上的关键部分， 如某个唱段，某句念白，或某组身段动作等等，如果能将这些关键部分处理好， 便可起到画龙点睛的作用使整个表演顿放光彩。

2. 指身段技巧动作的诀窍， 只有掌握这个诀窍， 才能是动作完成得干净漂亮。

3. 指情节发展的紧要关头， 如矛盾的转折点。

[火候]

行话。 即艺术功力， 是演员艺术上成熟的程度。 包括两个方面， 除唱念做打的表演技巧外， 还有演员的阅历和修养。 有的演员受到阅历和修养的限制， 与角色的身份，气质存在差距， 不能很好地理解体验角色， 即称为火候未到。

[讨俏]

指无须花费很大的气力， 就能讨好， 收到事半功倍的效果。 有些角色虽然戏不多， 却因为戏剧性强， 戏料足， 演员只要凭借不多的技巧或唱念， 便会得到观众的欢迎。

[官中]

行话。 公共的意思。 旧时京剧戏班中， 主要演员的服装，琴师都是专用的。 而一般演员的服装和道具都是公用的， 叫做官中行头。 为除主要演员外的所有演员伴奏的琴师和鼓师叫做官中场面。 适用于不同剧目，角色，行当的唱腔，演技叫做官中活。

[大路活]

也叫“通大路”。 指演员们按照一般基本套路来演出。

[绝活]

通常指属于独家所创，人皆不能的各种技巧， 也有专指难度较大的武功技巧。

[两门抱]

行话。 演员能扮演两种不同行当的角色或某一出戏中的角色可由两个不同行当的演员来演， 均可称。

[盖口]

行话。 人物对唱或对念时， 彼此衔接处称为盖口。 有死盖口与“活盖口”的区别。 前者指固定化的对口戏词， 不能任意变动； 后者指戏词不固定， 一方临场发挥， 另一方要有相应的对答。 对口紧凑严密， 叫“盖口严”， 否则就是“盖口不严”。

[子午相]

指演员在舞台上坐，立姿势的形体角度。 要向左或右微侧， 忌正身平面直向观众。 既要挺拔， 又不能傻气。

[边式]

1. 指演员身段利落，干脆，漂亮。

2. 指演员化妆，穿戴清晰干净，合适。

[漂帅脆]

行话。 是对武戏演员给予赞扬的三个概念。 漂是指身手矫捷， 举重若轻， 动作富流动感； 帅是指身段利落， 仪态俊逸； 脆是指动作节奏感强， 重点身段的处理显得格外干脆明快。 此外， 帅有时也引申为对演员台风雅致潇洒， 表演华美精巧的称赞。

[稳准狠]

行话。 稳是指武打不论多么复杂， 速度多么快，都能严整有序， 招式稳健； 准是指每一个武打动作都要按照应有的位置准确地表现； 狠是指在稳和准的基础上达到一定的力度， 使武打真实可信。 稳准狠是武打动作的基本要求， 三者缺一不可。

[两下锅]

亦称梆子皮黄两下锅。 指梆子和皮黄两个剧种同台演出， 而剧目和表演均各自保持原状， 不相混合。 也有在同一剧目里用两下锅的演法， 半出皮黄， 半出梆子。

[卯上]

也作铆上。 指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力。 对于有不同演法的段落， 有意选择难度大的进行表演也是卯上的表现。 对表演中松劲，懈怠，不肯使劲的表现， 则称之为泡汤。

[警内行与警外行]

警内行是指表演受到内行观众称赞； 警外行是指表演受到外行观众的称赞。 内行和外行的审美眼光和需要有所不同， 但真正优秀的演出会受到内外行一致的欢迎。 警内行也称打内， 警外行也称打外。

打内与打外]

见上条。

[一打一散]

行话。 指那些结尾缺乏独特性的剧目， 矛盾冲突往往靠开打来解决。 武打开始， 即意味着全剧的结束。

[六场]

指京剧乐队。 主要有胡琴，月琴，三弦，单皮鼓，大锣，小锣6件伴奏乐器组成。 胡琴，月琴，三弦又称作“文三场”； 单皮鼓，大锣，小锣有称作“武三场”。 对六种主要伴奏乐器都能掌握运用的人称作“六场通透”。 有时也引申为指那些兼擅表演和音乐的多面手。

[文三场]

[武三场]

[六场通透]

同见上条。

[水词]

行话。 指在不同剧目中经常出现的一些通用唱词或念白， 如“怒从心头起， 恶相胆边生”； “冷水浇头怀抱冰”； “看奸贼把我怎开销”，等等。 水词缺乏个性， 淡而无味， 在新编剧目中应尽量避免。

[不够一卖]

行话。 指艺术上分量不足， 难以满足观众欣赏上的需求。

[打卦]

行话。 原指卦象算命， 借以讽刺某些演员借名演员的招牌混饭吃， 并无真实本领。 他们学习流派， 只追求形似， 而真正的神韵却不能掌握。

[皮儿厚]

行话。 1. 指戏的情节进展缓慢， 精彩的表演段落很晚才出现， 好象肉馅被厚厚的皮包裹着一样。 2. 指一些剧情过于复杂纷繁， 人物关系不清， 观众难于理解的戏。

[没谱]

行话。 “谱”作规范或规格解。 指演员的演出不按规范， 随意胡来。

[幺鹅儿]

行话。 专指成事不足，败事有余的人。

[象牙饭桶]

行话。 光有较好的外形条件， 而没有内在艺术修养的演员称之为象牙饭桶。 类似俗语中的绣花枕头一包草“。

[柴头]

行话。 指无用之材。 京剧界常把艺术上不开窍的演员称作柴头。 参见棒槌。

[棒槌]

行话。 原指一种实心的木棒， 借以讽刺表演艺术拙劣的人。 参见上条。

[羊毛]

行话。 京剧界对外行的称呼， 带有讽刺不懂京剧之意。

[金钟罩]

行话。 原指一种刀枪不入的武功。 现借用来讽刺只能唱唱念念， 不能动刀动枪演武戏的演员。

[死脸子]

亦称整脸子。 指演员面部表情呆板， 缺乏生气。 一个死字， 揭示出这种艺病的严重性： 不会演戏。

[整脸子]

见上条。

[吃栗子]

亦称吃螺蛳和奔瓜。 因心情紧张或台词不熟， 演员在表演中将台词念错， 或念得结结巴巴。

[吃螺蛳]

[奔瓜]

同见上条。

[票戏]

[下海]

同见上条。

[票房]

行话。1. 戏曲爱好者的业余组织。 2. 剧场售票处。

[黑杵]

行话。 指旧时票友登台演出， 暗中所收的报酬。

[下串]

行话。 指给武戏主要演员配做武打对手的演员。

[零碎]

行话。 亦称扫边。 指京剧传统戏中极不起眼的角色。 有一定台词， 有固定名姓， 但往往不被观众所知。

[扫边]

见上条。

单头: 某个角色的台词. 总讲: 整出戏所有角色, 包括龙套和上下手的台词, 动作等舞台语汇. 一般管能说整出戏的人叫抱总讲的

打本子；就是现在的编剧

倒仓:指男子变声期

搭架子: 演员在幕后念台词. 有时是配合台上演员表演, 有时是用于上场之前以引起观众注意

底包：（大概意思）在剧团里样样通，什么角色/什么戏都能演，但是挂不上头牌二牌。如果临时哪个演员上不了场，他都能救场。

打通：（大概意思）在演出之前，先打一通锣鼓。一般由节奏比较快，比较震撼的一组锣经组成，比如：急急风--四击头--走马锣鼓--九锤半--阴锣--串子--搜场点--上天梯--四击头收等等。

打通的目的是营造气氛，招揽观众。一般是在露天舞台上演出前用，在剧场内演出大概不用。

开头：‘开头’是京剧唱腔或者音乐开始之前以锣鼓/板鼓/念白等方式引领，乐队依据‘开头’所提出的节奏/速度/板式的要求进行演奏。

喝: 念第四声. 演出时配角比主角受欢迎. 比如: 今天xx可让xx给"喝"了

抽签: 演出未结束, 观众提前离开剧场. 如果大量观众集体离开, 称为起堂

马前：指加快演出节奏，提前完成演出。

马后：指放慢演出节奏，抻长戏的长度，演出时间延长。

阴人: 指乐队或演员故意在演出时刁难同台者, 如临时改词, 突然长调门等

（1）真嗓亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之一。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。

（2）假嗓亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

（3）左嗓，京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。

（4）吊嗓亦作调嗓。京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门，然后适当升高。吊嗓的作用：1。通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。2。熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。

（5）喊嗓，京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段进行练习。

（6）丹田音，又名响堂，京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声。现在一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂（即声音送得远，听得清）。

（7）云遮月，京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。

（8）塌中，京剧声乐名词。演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演员爱护嗓子，到老仍保持元音不变。用假嗓歌唱的演员，老来塌中的较多。

（9）脑后音，京剧发声的一种。又名背工音。一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。老生和净角唱腔中，凡遇闭口音（如“一七辙”）的高音，多用此种唱法。旦角唱腔用脑后音者较少，程（砚秋）派唱腔有时用之。

（10）荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调。京剧声乐名词。指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。有时也由于练声不得法所致。

（11）冒调，京剧声乐名词。指演员唱曲音调略高于规定的调门。大部分是由于先天生理条件所造成。有的是由于生理条件（如声带）临时发生故障；有时也由于练声不得法所致。

（12）走板，京剧声乐名词。指演员唱曲不符合规定的节拍。京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。

（13）不搭调，京剧声乐名词。指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。习称跑调。

（14）气口，京剧演唱方法之一。指演员唱曲时吸气的方法。京剧各种唱腔长短不一，节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。气口包括换气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。

（15）换气，京剧演唱方法之一。演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。

（16）偷气，京剧演唱方法之一。指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。

（17）嘎调，在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字，《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等，均称嘎调。

（18）长吭，长（音掌）是增长，吭是嗓音的俗称，此处指音量。长吭好似加大音量。

（19）砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱（多在尾音）出现笨拙的重音，谓之砸夯。

（1）工尺，戏曲音乐名词。泛指戏曲曲谱上曲词右侧所注音阶符号。我国传统民族音乐，以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作为音阶的符号，相当于西洋音乐的“56712345”。习惯上把这些符号统称为“工尺”。有的曲谱，曲词旁只注板眼（拍子），不注工尺。有工尺的曲谱，名为工尺谱。

（2）板眼，戏曲音乐名词。传统唱曲时，常以鼓板按节拍，凡强拍均击板，故称该拍为板。次强拍和弱拍则以鼓签敲鼓或用手指按拍，分别称为中眼、小眼（在四拍子中前一弱拍称头眼或初眼，后一弱拍称末眼）。合称板眼。

（3）过门，京剧音乐名词。指在唱句与唱句之间，唱段与唱段之间的间奏音乐。唱句与唱句之间常用小过门儿，唱段与唱段之间常用大过门。但由于板式不同，亦有不少例外，并无固定模式。

（4）挂儿，京剧音乐名词。挂儿是“过儿”的谐音，专指在唱段与唱段之间的大过门，一般多指华彩的间奏音乐。在唱句与唱句之间的小过门不称挂儿。

（5）垫头，京剧音乐名词。指在乐汇与乐汇间起搭桥作用的旋律称为垫头或小垫头，亦名桥。垫头旋律较短，一般只有二、三拍，起前后衔接作用。

（6）行旋，京剧音乐名词。指在演员表演动作或对话、独白时的衬托音乐。行旋多为曲牌或简单旋律的反复演奏，主要起烘托气氛的作用。

（7）调门，指演员歌唱时的音高。凡用弦乐器伴奏，都根据演员嗓音的高度自由定调。

（8）调面，演员唱的音高与伴奏乐器（胡琴、笛子等）的音高相同，叫做调面。意思是按照“调门”的表面歌唱。调面系针对调底而言。在一般情况下，演员都唱调面。

（9）调底，演员唱的音高比伴奏乐器（胡琴、笛子等）的音高低八度，叫做调底。意思是按照调门的底音歌唱。

（10）定弦，指弦乐器（胡琴、阮等）定“调门”的高低。一般都以笛子作为定弦的标准。

（11）乙字调，京剧音乐名词。工尺谱所用调门之一。定弦时，以笛子小工调的“乙”音（开启第五孔，吹高音），定胡琴的“工”音（西皮调外弦的敞弦）。乙字调为京剧的最高调门。

（12）工半调京剧调门之一。略高于正宫调，略低于乙字调。定弦时比照笛子的正宫调定音而略升高。

（13）软工调，京剧调门之一。略低于正宫调，而较六字调稍高。定弦时比照笛子的正宫调定音而略降低。

（14）六字调，京剧调门之一。定弦时，以笛子小工调的“六”音（六孔全闭，吹高音），定胡琴的“工”音（西皮调外弦的敞弦）。六字调为京剧中低于正工调，高低适度的调门。

（15）趴字调，亦作扒字调。京剧调门之一。凡低于六字调一度以上的统称趴字调。

（16）走边，“走边”的来源一说源于晋剧《白虎鞭?走边》中的舞蹈身段；一说是因为凡走边的人物因怕人看见而多在墙边、道边潜身夜行，故而称“走边”。一般来说，《恶虎村》的黄天霸走边最难。《夜奔》的林冲走边最累，《蜈蚣岭》的武松走边最吃功夫。

（17）趟马，由于京剧中多以马鞭来代替马，或作为骑马的象征，因此凡手持马鞭挥舞着上场后运用圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧连续做出打马、勒马或策马疾驰的舞蹈动作的组合就是京剧的趟马。

尖果是什么意思

命主(乙丑)海中之牛，少年运气不好，有父母重婚之兆。夫妇皆好，儿女不孤，爱好九流艺术。

乙年生人天机值星施号令，天机机智，颜面神经发达，善於应对进退，行事较溜，善应变；天梁荫星执行官，荫星热心，庇荫天机而从其性，好事而灵巧卓见；紫微学习星，喜欢追随权威者，或较思想动脑型学习方式；太阴沈静温柔的特性，随化忌而消失了这些特性，柔的感应力，换成急就，无法体贴入微，性情随意多变。

经济财富：

★天梁星临财帛宫，入庙会照化禄、天巫、禄存、太阴者，主发、主富，或承受遗产，或其他现成的财富。

☆财帛宫化禄入兄弟宫-赚钱之后帮助兄弟。

☆财帛宫化权入奴仆宫-可与朋友合夥投资，但财钱掌握在朋友手中。

☆财帛宫自化科-财源平顺,无风波。

☆财帛宫化忌入奴仆宫-因朋友损财。

事业地位：

★太阴星在事业宫,如与文昌、文曲会照，宜文化事业、公众事业。

☆官禄宫化禄入福德宫-事业会赚钱，也能享受。

☆官禄宫化权入财帛宫-赚钱欲望大，再投资。

☆官禄宫化科入田宅宫-经营不动产生意平稳。

☆官禄宫自化忌-事业较不顺，赚钱较难。

婚姻择偶：

★天同星在妻宫缠度，必须迟婚，方能偕老，或在早年已经订婚手续后，已解除婚约者为宜，否则多变动，三妻之命，妻子必须小配可免。

☆夫妻宫化禄入兄弟宫-配偶对自己的兄弟朋友态度好，会照顾兄友。

☆夫妻宫化权入奴仆宫-配偶对自己的兄弟朋友态度好，但意见多。

☆夫妻宫化科入财帛宫-夫妻感情佳，没钱时还会帮你调度。

☆夫妻宫化忌入奴仆宫-配偶与兄友无好印象，无缘。

体质健康：

★廉贞星在疾病宫,主阴分虚亏、肝阳上升、流行性感冒、贫血、失眠、咯血、手淫、意淫、遗精。

★天相星临疾病宫，与武曲、破军拱照者，主破相，或面上有瘢。

☆疾厄宫化禄入奴仆宫-与朋友缘佳，朋友多，且桃花较多。

☆疾厄宫化权入官禄宫-工作较劳心，责任感重，管部属同事。

☆疾厄宫化科入财帛宫-钱财平顺，量入为出。

☆疾厄宫化忌入福德宫-体弱多病，人缘不佳，福泽差。

祖业房产：

★紫微星临田宅宫者，自增产业或购有山地。

★天府星临田宅宫，主能增田置业，能创能守。

父母家人：

★破军星在父母宫,主刑克、离家或继嗣。

子女后代：

★七杀星临子女宫，入庙旺之乡，会左辅、右弼、天魁、天钺、文昌、文曲者，主子女富贵，但以先花后果为佳，或极迟得子为宜。

人际交往：

★巨门星在迁移宫,巨门星有化权、化禄或禄存同度，入庙临迁移宫，主出外大发，以演说、善辩、口才、名扬他方，在政则为司法人材、外交要员，在商则为公司营业负责人。

☆迁移宫化禄入官禄宫-在外赚钱机会多。

☆迁移宫化权入夫妻宫-在外得意，配偶掌权，易有意见。

☆命宫化忌入福德宫-福德差、享受少、劳碌。

☆迁移宫自化忌-出外不顺，常有纠纷，人缘欠佳，个性较古怪。

算命先生给我算卦后说的话,啥意思?还有结婚的问题

就是叫你找北方人或者外国人。不要找南方人，这不是很简单的一句话吗！

为什么社会上算命的人说得那么准?

心理作用，其实他们说的都很模糊的．只是人的心理作用，把自己按他说的形状套进去，还有就是他在和你交流和说话的过程中，其实就是在对你了解，所以你觉得他好象什么都知道似的．没有什么算命是真的．

算命的为什么算的那么准?

算命确实是很准的,因为它有一整套科学而严密的推算过程,当然也有不准的,那是算命先生的技术不行,也有装神弄鬼的,那是为了骗钱.

我学习命理近十年了,平时给别人看大多都很准确,不光别人佩服,我自己都感到我们的祖先创立这门学术很了不起.

究竟是怎么算的,解释起来就太多了,你又不是要学习命理,不必详究.

至于跟谁学,各人有各人的途径,都不容易.我主要是看书,命理书籍古今都有,很多.看书是一个方面,更重要的是实践,其实无论学什么都是这样,理论联系实际.

最后说明一下,我不是什么算命高手,也不是什么大师,只是一个命理爱好者,还在学习中.