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梦见灯笼花周公解梦,2023年属羊女的贵人

兴仁信息网2023-08-30 12:01:080

孕妇梦见灯笼花特别漂亮

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梦见办公桌上放着芍药花和灯笼花

自16世纪中叶起,法国在长达一个世纪左右的时间里,在造园方面,既受到意大利造园的影响,同时也经历了艰难的发展道路。直至17世纪中叶法国出现了宫廷造园家勒诺特(Andre Le Notre 1613 一1700) ,才摆脱了模仿意大利式的时代,开始有自己独立的“勒诺特式”。勒诺特是路易十四的宫廷造园家,也是造园史_L 罕见的天才,后世恰当地称他为“王之园师,园师之王”。其庭园式样不仅是法国文艺复兴时代造园的精华,且是代替过去意大利台地式而风行全欧造园界的一大式样。法国之所以能在造园上得到空前的发展,是因为当时的德国因进行三十年战争(1618 一1648)而妨碍了造园的发展,英国则由于清教徒厌恶浮华,使文化一跟不振,只有法国仍是全欧首屈一指的强国,在上、文化上的发展都达到了顶点。这时期的法国出现了勒诺特那样不朽的造园家,应该说,不仅对法国,且对全欧的造园界,都是一大幸事。

勒诺特于1613年3月12日出生于巴黎的一个造园世家,祖父比爱尔.勒诺特(Pierre le Notre)就是宫廷造园家,父亲夏恩·勒诺特(Jean Le Notre )则是美狄奇家的玛丽(Mariede Medici 路易十三之母,并摄政)时代瓦窑(Tuileries)宫苑的管理人,同时也在圣日耳曼园做工。父亲希望勒诺特能成为画家,于13岁时拜宫廷画家伍埃(Simon Vouet 1590 一1649)为师。在伍埃的画室里,他获益匪浅,不仅结交同门学艺的勒久尔(Le Sueur)、米里亚尔(Pierre Mignard)、勒布伦(Charles Le Brun)等,还能经常接触来画室拜访的艺术巨匠们,使他的艺术天才得到了显著的发展,终于结出“独特的丰硕的庭园艺术”之果。

勒诺特在1626 一1636年间,一面在伍埃的培养下钻研,一面广交朋友。他自幼就重友谊,富机智,性格开朗,办事谨慎,且具有艺术家敏锐的鉴赏力,这些都成为他取得成功的优越条件。离开伍埃后,曾随父亲在瓦窑宫苑做工多年,学到了不少造园和园艺的实际技术。当时他是低级园师,年傣仅1500里弗尔(livre ,法国19世纪前货币名,后为法朗所代替),其工作也只是管理西班牙茉莉和洁白的番石榴树墙。这时他就因出色地完成了任务,而引人注目。1640年他与贵族家的闺女兰罗易( Francoise Langfois)结婚,接触到许多贵族,得到了许多新的知己,从而使他有更多的发挥才能的机会。

据说在勒诺特尚未成名时,就为法国著名家、红衣主教黎塞留(Richelieu)公爵建造鲁依(Rueil)城堡和盖依龙(Gaillon)城堡的庭园。他一举成名的作品是孚·勒·维贡府邸(Vaux 一Le 一Vicomte)的庭园(以下简称“孚园”)。该园是马札然(Jules Mazarin)内阁的财政大臣福奎(Nicholas Fouguet)所经营的壮丽宫殿的附属庭园,是前所未有的新式庭园,也是勒诺特的处女作,在造园史上富有现实意义。规划这一宫殿和庭园的福奎,因深受辅助过幼小的路易十四后又成为首相的马札然的宠爱,而成为财政大臣。在任职期间,他积聚了大量财富,并向往着过奢侈的生活。由于他在巴黎与枫丹白露宫之间的默伦,拥有这块孚·勒·维贡土地,便想在这里实现其荣华梦。1650 年初,先由建筑家勒孚(Louis le Vau)建造宫殿.曾与勒诺特一起在伍埃画室学画的勒布伦,也在那里工作。在决定宫殿建造附园的设计人选时,勒布伦推荐了勒诺特,使勒诺特获得了发挥造园专长的良机。

在宫殿的周围要造辽阔的庭园,还必须有大块空地。在资本家的有力资助下,买下了附近的3个村子。1656年建造工程开始,使用了1万8千个劳动力。完成这一工程的总经费需600一1800万里弗尔。由于庭园工程是宫殿的基础工程,在建造宫殿的四、五年前就已动工,全工程历时10 年才竣工 。

作为勒诺特处女作的这一庭园,对福奎来说,却成了他在上失败的一大原因。这是由于很早就对福奎不满的科尔柏(Jean Baptiste Colber 1661年继福奎任财政大臣),在得知这工程耗费了巨资和大量人力后,遂将这一情况汇担给尚未接位的路易十四。该园于1661年夏竣工。福奎首次在这园内举办宴会时,路易十四又未被邀请出席。当路易十四听说宴会极其盛大和华丽时,便极为妒嫉和愤怒。这年的3月9 日宰相马札然去世,年仅23岁的路易十四即位,亲理政务,就更憎恶福奎的那种超越君王的奢侈行为。同年8月17日,福奎在该园第立次举行宴会时,路易十四便已下决心趁此机会逮捕福奎,后因母后安妮(Anne , d "Autriche)的劝告而作罢。在宴会的那天,路易十四初次见到了这一庭园,即认为比枫丹白露宫或圣日耳曼宫苑更为出色。不久,路易十四以贪污罪逮捕了福奎,没收了他的财产,并判他终身监禁。

福奎是艺术的理解者和支持者,在他身边常聚集着当代第一流的艺术家。其中除勒孚、勒布伦和勒诺特等造型艺术家外,还有一些文人,如纳枫狄鲁(Jean de La Fontaine)、摩利爱尔(Moliere)、斯扣底利(Madeleine de Scudery)和科尔连尤(Pierre Corneine)等。以写寓言诗而著名的作家纳枫狄鲁,在福奎的全盛时代,曾用比喻的形式吟咏“孚园”的美,后以《孚的梦》(Le Songe de vaux)为书名出版。在序中他为这个冒犯皇上而丢失财产的不幸者的命运而悲伤,并为福奎写了哀歌献给王,乞求王的宽恕。喜剧作家摩利爱尔也和“孚园”有密切关系,在首次宴会时,即上演了他自己创作的《新郎学校(L ’ecole des . Maris)》 ,第二次宴会又上演了《不明理的人(Les Facheux ) 》 0 斯扣底利是女小说家,福奎曾从狱中通过她给亲友们写信,要他们设法营救他,但都告无效。在她的作品《克雷利(Clelie)》 中,有对“孚园”的叙述。诗剧作家科尔连尤曾赖福奎的帮助而重返戏剧界的,和勒诺特家族也有亲戚关系。后来,路易十四为了完成自己艺术L 的事业,不得不借助聚集在福奎周围的艺术家的力量。这至少也是划福乍的一种安慰。

“孚园”南北长1200 米,东西长600 米,它的面积在所有勒诺特式庭园的规模中,并不算大,但对过去的法国式庭园来说,却是罕见的庞然大物。宫殿由于是设在东西轴中央偏北处的,故主庭院向南展开,主轴从宫殿前方射出,穿过装饰花坛格栅、小径及林荫小径,越过飞瀑、沟渠,到达洞窟,再从此处有透景线穿透森林,笔直地延伸开去。庭园部分的两侧都以丛林为背景。宫殿的周围有宽渠,是承袭中世纪城堡建筑的式样。宫殿的前方横着辽阔的前庭院,四周围有半圆形栏杆和铁格子栅,外侧草坪有车道通向前庭院。宫殿的两侧有设置着喷泉的花坛。向宫殿南面展开的装饰花坛,其匠意要比华丽的刺绣花坛简单得多。刺绣花坛的左右,有配置着喷泉的花园,其东侧的“王冠喷水池”,特别光彩夺目。在刺绣花坛的南端,有圆形喷泉。以此为中心,东西向的格栅小径及其平行走向的狭长沟渠,与主轴构成十字形。在格栅小径的东端,有林荫格栅,中央为台阶,有三叠飞瀑。在圆形喷泉的南面,连接着林荫小径。这里设置着园路,其两侧是花卉镶边的草坪,中间装饰有喷泉,泉水注人南面的大方池。池东是忏悔室,有2垛台阶环抱的洞窟状拥墙,墙上装有栏杆,而成为阳台。有方池台地的南下方,有东西走向的河渠,上不架桥,主庭院到此突然中止。这里可供舟游,南面中央和东端很开阔,以便于船的回转。主庭院与河渠间装有飞瀑,渠南侧形成稍陡的自然山岗。庭园终点装饰有洞窟、水剧场、束状喷泉和大力神(Hercules)的巨像等。

法国庭园自16世纪开始,便是严格的对称式。当时台地的各部分,都有相同或近似的外观,花坛也相同。在17世纪,即使受了意大利的影响,但无论是整体或局部,都不见有新奇的构思,即使有些变化,也是互不关连而分散存在的。勒诺特发现,要克服这些缺陷,最重要的是将庭园视为建筑物整体的一部分,创造出宏大的景观。勒诺特在建造这一庭园时,于局部的各个设施上,得到了另外二、三位专家的协助。他把花坛的设计委托园师首领特鲁美尔(Antoine Trumel)及在其手下工作的贝西门(Jacob Bessemain) ;把喷泉及河渠等水工程委托罗比雅尔(Claude Robillard)。罗比雅尔并不亚于勒诺特,是个有抱负的人。这庭园为了引水,破坏了3个村庄,以便将水贮于用意大利大理石制成的贮水池内。本园整个土地的划分及其细部,几乎都按勒诺特建造时的原样保存了下来。只改变了花坛的图案。台地、喷泉及透景线等,则因周围树林的生长,比福奎时代更美。

勒诺特为福奎造的“孚园”,不久被康迪(Conde)公爵赏识。他是路易十四时代的名将,在1675年的边界战争后引退,在诗人及文学家的陪伴下,到夏恩狄依(Chantilly)安度晚年。当康迪初次看到“孚园”时,就打算模仿“孚园”,扩充改造在夏恩狄依的庭园。此园是在一个世纪以前由摩恩摩兰西公爵(Anne Due de Montmorency)改建,一直保存到康迪公爵居住之前。勒诺特于1663年动工改建夏恩狄依庭园,协助者有他的外甥德斯科(Claude Desgots)、建筑家吉达尔(Daniel Gitard)、造园家纳肯达里(La Quintanie)和水工技师勒孟斯(Le Manse)等。夏恩狄依是适于建造比“孚”园更大规模庭园的理想地区。勒诺特首先将纳罗利特(La Nonette)这条急流,改成宽阔的河渠和名为曼奇(Manche)的水池,并将在宫殿前方展开的花坛一分为二。康迪公爵很早就考察了水力机械,勒孟斯将它巧妙地用于喷泉。河渠大小略同于凡尔赛宫苑,有惊人的飞瀑,还造有附格子墙步廊的大广场和贯穿森林的八字路。于1670 年建造的“森林之家” ( Malson de la Silvie) ,现今仍然在阴暗的森林中,是个引人人胜的隐居点。康迪公爵自从疏远公务后,便专心在此生活,于1686年在这里安然去世。府邸现为博物馆。

路易十四在视察孚·勒·维贡府邸和夏恩狄依两庭园后,深受勒诺特造园技艺的感动,在设计建造自己居住的凡尔赛宫的附属庭园时,任用了勒诺特。勒诺特就任有40年之久,他作为宫廷造园家而勤奋工作,继凡尔赛宫苑之后,又陆续建造了很多有独创性的庭园,而得到“王之园师,园师之王”的荣誉。他承担设计的庭园中,当然以凡尔赛宫苑最为突出。在建造凡尔赛宫殿与庭园以前,该处原是宜于狩猎的沼泽地。爱好狩猎的路易十四自1624年以来,在这里先建有简陋的小猎庄,它是砖造的、粗糙的、朴素的建筑物,中庭院的四隅有园亭,外围是宽阔的沟渠,外观美丽。庭园由波阿索任设计,纯属16世纪末的样式。路易十四继承了其父王狩猎的兴趣,于12岁时首次来此狩猎,后竟爱上了这座简陋而美丽的城堡。最初他只想在古城堡周围进行扩建,在经过长时期的考虑之后,才下决心新建凡尔赛宫苑。布局格式仿孚·勒·维贡府邸,规模要超出西班牙的“雅斯库里阿尔宫”。

路易十四何时雇用勒诺特设计宫苑,宫苑于何时开工,均不清楚。据推测,约在福奎垮台的1661年后不久,勒诺特向路易十四呈交设计草图之后。宫殿工程是由勒孚承建,工程稍迟于庭园,但在勒诺特制定庭园计划时,已预想到要建大宫殿。庭园中最早建造的部分,是1664年前在南部花坛下方建造的柑橘园。当初的面积,仅及现在的一半,与猎庄相连。柑橘园上方的台地有路易十三时代波阿索建的花坛。勒孚最初施工时,花坛仍照旧。扩建宫殿时,曼沙尔将它增大了2倍,同时改建成现在称为“水花坛”的巨大的人工台地。勒诺特似乎想在这里用水表现出花坛的效果。据保存在凡尔赛宫里的勒诺特亲笔绘制的“水花坛”图案,其设计是丰富多采的水流,宛如花坛。可惜此设想未能实现,取代它的是建有2个用大理石围边的巨大水池,边缘石上设置着优美的青铜雕像,使白色宫殿能映在水面上。这台地的正下方,有称作“拉道纳(Latone)斜面”的半圆形斜道。其前方中央设置“拉道纳池” ,左右装饰有花坛。主轴从这池一直延伸到中央园路的“皇道树路”,和上述“水花坛”部分同时建造,后再放宽加长,被命名为“绿绒毯(Tapis vert)”。此园路的终点是“阿波罗池(Apollo)”。至1665 年完成庭园的主轴,至此已耗资150万里弗尔。

凡尔赛宫苑的局部建筑中,最引人注目的是沿主轴造的“大河渠” (平面图中央)。其设计目的,不仅是使庭园有广阔感,同时也是为了低湿地的排水。长1英里的河渠,由于规模宏大,从上部台地眺望,还不能见其全貌。从河渠中途,又分出2条支流,成十字形。北流的河渠终止于“大翠雅浓(Grand Trianon) ”;南流的河渠终止于“动物园”。据说,在这庞大的河渠中,路易十四曾屡次乘坐御船游览、进餐。

1669年改建的“水花坛”北部,以用水巧妙而闻名,有“金字塔喷泉”、“水园路”、“自然女神(宁芙)池”、“龙池”和“尼普顿(Nepfune海神)池”等。金字塔喷泉建在自北方花坛到“水园路”之处,由吉拉尔顿(Francois Girardon)制作,有被雕像支撑的4只水盘叠成金字塔形,确是充满独创精神的喷泉。“水园路”是贝罗(Claude Perrault)设计的,在草坪园路的两旁并列有14个小喷泉。每一喷泉都有美丽的儿童雕像,支撑着盛有果实和花卉的盘子。“自然女神池”和“金字塔喷泉”均为吉拉尔顿所作,是根据“月亮女神(Diana) ”和“自然女神”戏耍的构思设计的。在“龙池”北面,有“尼普顿池”,从池周围的无数花瓶中喷出很高的水柱。

凡尔赛宫苑常进行局部性的改动,故有相当一部分未能保存至今,例如,“械洞窟”(绒即绢毛猴)、“水剧场”和“迷园”等。由于曼沙尔的扩建宫殿北翼,破坏了“绒洞窟”。该处在现今的礼拜堂附近,是具有水工技师特技的佛朗戚里兄弟制作的,作为献给太阳王(路易十四的尊称)的礼物。“水剧场”设在由“尼普顿池”分离出的绿荫园路中间,因有3条流入中央椭圆形空地的飞瀑而得名。它以丛林为背景,无数的喷泉喷出无数条水,景观十分美丽。可惜这些已毁于18世纪中叶,今已成为被草坪覆盖的洼地。与“水剧场”相关的,有“三喷泉”,这是在3块台地上设立的3个池。“迷园”是以主轴为中心,正好在与“水剧场”相对的位置上。于1674年建造,是勒诺特最完美的作品之一。“迷园”取材于“伊索寓言”。在“迷园”的人口处,面对面地设置着伊索和小爱神(Eros)的雕像,象征着来这里的人,是受伊索寓言的吸引,并被小爱神诱惑而误人迷园的。按照这种趣向,在园内混乱的道路上,共设有取自寓言的39个铅制的彩色动物雕塑喷泉。“迷园”于1775年被破坏,现仅剩有“王妃小树林”。规模庞大的宫苑,其各个局部都是一个独立而出色的庭园,并费时10多年才完成。现从特利克斯(H . 1 . Triggs)的著作中,查明各部分的建造年代如下:

1672 一1675年“谷物女神喷泉”和“花神喷泉”

1672年“镜池”(法国园林中多用静水做池,面积较大,有意欣赏它的反射和投影,故通称镜池)

1673 一1677 年“巴科斯酒神、植物神、喷泉”

1674 一1683年“君王岛”

1675 一1676年“安赛拉德喷泉”

1679 一1683年“凯旋门丛林”和“三喷泉丛林”

1670 一1687年“新柑橘园”

1682年“瑞士房屋”(瑞士人水池)

1688年“舞会厅”和“柱廊”

据推测,庭园大致是1688年完成的。这以后又进行过改建。也有荒废时期,但大体上仍保持了当时的原样。

“谷物女神喷泉”、“花神喷泉”、“巴科斯喷泉”和“农业神(Saturn)喷泉”,共同装饰着主轴西侧与主轴平行的2条园路,以及与主轴直交的2条园路和交又点。“君王岛”在“巴科斯喷泉”西南,是一个位于美丽的大池中央的岛,不断喷水,显得生动活泼。与这部分相对称的,侧,即在“花神喷泉”的西北,有“方尖碑(obelisk)丛林”。这里还有称为“会谈室”以及装饰在中央的方尖碑喷泉。此喷泉的水管装置,能使喷出的水,成为底部直径达9英尺,高达80英尺的方尖碑形状。

路易十四喜爱柑橘树。过去在近宫殿处,设有柑橘园,勒诺特在这里种植了从各地搜集来的各种柑橘,但因这里不是安全场所,故曼沙尔又设计了“新柑橘园”。此园的前方是花坛,其周围现仍装饰着许多美丽的大理石雕像、青铜雕像及铅制花瓶。在柑橘园的南面,有称作“瑞士房屋”的部分,有宽广的水面(约13公顷,因挖池土工是瑞七籍警卫军,而称瑞士人水池)。遥远的萨特利山丘可映入水中,呈现出美丽的景观。此处原是天然池沼,技师企图把水排去,但终未成功,勒诺特才将它加工成这样。“舞会厅”在邻近“迷园”的地区,园内有一块美朋的地方。在呈椭圆形的一端,有假山和蛇瀑,上方是演奏台,对面则是成排的观众席。

河渠支流的北端,是“大翠雅浓(Grand Trianon)”,此处曾有路易十四于1670年为蒙台斯班侯爵夫人(Fmllcnise Montespan)建造的“翠雅浓瓷宫(Parcelain Trianon )”,但建成7年后即被毁。代之而起的,是由曼沙尔设计建造的“翠雅浓大理石宫”。“翠雅浓瓷宫”是珍奇的中国风格的建筑(又称“中国茶厅”,外观仿琉璃塔风格,内部陈设中式家具),表现出路易十四富于幻想的性格和对东方的强烈向往。此宫附有勒诺特的甥儿勒布特设计的庭园。为了使花坛与建筑物的青色与白色瓷器相协调,还在花坛中,栽植从各地移来各式各样的新奇花卉,并造有柑橘园。“翠雅浓瓷宫”被毁时,柑橘园改成了刺绣花坛,花卉比以前种得更多。此外,在称作“香屋”的地方,种植有多种多样的芳香植物,据说其强烈的香气,达到了使人难以忍受的程度。随着路易十四光辉历史的结束,进人了摄政时代,使凡尔赛宫在很大程度上荒废了,“翠雅浓”也遭同样命运。至1749 年,依靠了庞巴多尔侯爵夫人(Jeanne Pompadour)才得以复兴,使庭园和荫凉的丛林、简屋和喷泉等,均恢复到全盛时代的情景。

凡尔赛大宫苑的完成,确立了所谓法国式或称之为勒诺特式的庭园式样。与此同时,作为造园家的勒诺特的声誉也大为提高。因此法国各地都有很多人委托他设计庭园。在他漫长的生涯中,在法国国内由他指导建造和改造的庭园,不计其数,著名的有“索园(Sceaux) " (1673 年)、“马尔利(Marly ) " (1679年)、“圣克陆(St . Cloud ) " ( 1660年)、“兰勃依爱(Rambouillet) ”、“姆登(Meudon )”、“克拉里园(clagny ) "、“达姆比爱尔( Dampierre ) " ( 1683年)、“瓦窑(Tuileries ) " ( 1662年)、“卢森堡(Luxembourg)”、“枫丹白露(Fantainebleau) ”和“圣日耳曼园(st . Germain-en-laye) ”等等。至于它们的建造年代,都不能确切地知道,总之,都是耗费了相当长的岁月的。就庭园的位置而言,意大利式大致可分3个地区,而遍布全国,而法国式儿乎全部在巴黎及其周围,形成了一个大的庭园地区。勒诺特残于1700年9月15日,享年87岁。根据遗嘱,只在巴黎圣罗休的圣安德烈教堂进行了极为俭朴的葬礼。他是路易十四的宫廷造园家,终生为路易十四勤奋地工作着。在勒诺特生前,曾被授予圣米谢尔十字勋章和圣拉萨尔勋位,以表彰其功绩。当时路易十四还要授予他家徽,因他已自选了家徽,故辞谢了这恩赐。据记述,他的家徽图案是牡丹叶上有3条蜗牛。勒诺特不仅受到路易十四的厚遇,而且与路易十四之间的情谊也是极其深厚的。

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