原作者麦家谈韩国改编《风声》：期待薛景求表现

改编自中国作家麦家小说《风声》（曾于2009年改编成同名影片上映）的韩国电影《幽灵》将于2023年1月18日在韩国上映。该片由李海英执导，薛景求、李荷妮、朴素丹、朴海秀等主演，讲述1933年，被称为“幽灵的特工”主导了反对日本殖民统治的抵抗运动。对此，日本总督府为了防止以新总督为目标的“幽灵暗杀”行动，在某地设置了陷阱。就这样，5名嫌疑人被绑架到孤立的酒店，他们必须在一天的有限时间里查明“幽灵”的真实身份。

作为谍战小说的“元老级”作品，《风声》曾经被多次改编成电影、电视剧作品，其中2009年高群书、陈国富执导，李冰冰、周迅主演的电影《风声》在金鸡、百花、金像、金马等各大影展上都有上佳的表现。日前，麦家接受新京报记者专访，对于韩国电影《幽灵》一片的合作、改编等问题作出了解答。最近因为疫情，几乎不出门的麦家在家里看了不少电影，把心里惦念的几十部经典老片都重看了。他说，自己现在特别迷恋像《阿甘正传》《返老还童》《天堂电影院》这样，有生命厚度和沧桑感的电影。

缘起：诚心合作的心态感动了我

新京报：这次韩版《风声》（《幽灵》）版权合作的过程大概是怎样的？起初韩方最打动你的是什么？

麦家：最早应该是2016年，韩国CJ集团在北京的中方代表曾两次来我工作室谈《风声》的韩国电影改编事宜，因为价格谈不拢，不了了之。到2017年底，北京新线索影业负责人齐霁女士跟我太太接上头，说韩国Lamp电影公司（曾制作过《出租车司机》等影片）代表朴恩庆女士读了我的小说《风声》，很喜欢，想买韩国电影版权。这次谈得比较顺利，很快齐霁带着朴代表专程赴杭州来谈版权。因为跟韩国已经接触过，有了“失败的教训”（主要是中国小说影视版权太贵），这次我们没有开价，让他们对我们开价。对方很诚恳，开了个韩国的最高版权价，虽然没中国的一半价，但诚心合作的心态感动了我，说明他们确实喜欢《风声》小说，就成交了。事实上那几年中国的影视版权费可能是世界最高的，高得不正常，国内有人接单，国际上就行不通了。这就是经验。最后，Lamp拿到版权后，又回头找CJ合作，曲线了一下，挺好的，几方都称心。然后推进一直很顺利，即使在疫情下，三年多就完成了项目，挺难能可贵的。

新京报：《幽灵》上映之后，国外网友如果有机会看到，也避免不了会和当年的电影《风声》从剧情到演员等方面进行对比，你如何看待这种对比？有什么期待吗？

麦家：以现在导演和演员的阵容看，《幽灵》上映后会受到关注，但不知影响如何。我也没有看过成片，不知好坏，但以韩国电影目前的水准看（尤其这两年可谓“甚嚣尘上”），估计不会差。但对我来说，对中国观众来说，可能会失望，因为我想那里面不会有什么中国元素，有恐怕也不一定是正面的。

改编：我并不刻意要他们和我沟通

新京报：在韩版《幽灵》的改编上，韩方和你有过一些什么样的沟通？你有提出一些建议吗？

麦家：有沟通。我印象深的有两次，一次是剧本一稿出来后，给我发来电子稿件，请我提意见；二是改片名为《幽灵》，要我出具文书许可。韩语“风声”一词不像中文一语双关，“风声”也有远处传来的消息之意思，但韩语中“风声”就是风声，所以希望我许可改个名。我同意了，因为我用《风声》之名，更多的是“消息”之意，本意失去了，再用就有点牵强。我当然感谢他们对我的尊敬，但总的来说，我并不刻意要他们和我沟通。他们要拍的是“韩版”《风声》，我觉得需要沟通的是自身的历史和情感，我这个“老东家”，他们需要、我也同意他们“过河拆桥”。但必须严格执行合同条款，这是义务，也是现代社会的基石。

新京报：在《风声》中的抗日历史背景，韩版会做一些什么本土化的处理吗？

麦家：他们要翻拍不外乎两个原因：一是喜欢这个故事的经典性；二是韩国人强烈的抗日情感。所以，我想，必然要“本土化”的。

新京报：当年的电影《风声》现在依然是很多网友心中最经典的谍战电影，如果放在今天来回望，你觉得当年电影还有什么遗憾吗？（比如我记得你之前提过，如果跟世界上相同类型的片子比，它还是有距离的，尤其是在剧情设计上，由于过多考虑到商业因素而忽视了这类影片某些必须遵循的“纪律”。）

麦家：我是鸡蛋里挑骨头，客观说，《风声》电影是创造了高度的，现在几乎望尘莫及。当然，如果给我机会，我会在故事层面铺张得更完好些。中国电影，归根到底弱在故事上，即使像《风声》这样，已经有那么经典的故事摆在那儿，只让你删繁就简一下，都删不好。这一点，我是有些遗憾的。

新京报：如果从原作者角度，韩版《幽灵》中，你最看重的一点是什么？

麦家：说实话，没有看重的。一定要说一点，就是：以前我们一直在买他们的东西，甚至是追着买，现在他们也开始买我们了，觉得有点自豪。

主创：薛景求太牛了

新京报：关于《幽灵》的导演李海英同时也是编剧，你对他熟悉吗？在你看来，他的影像风格是怎样的？

麦家：其实买卖版权时并不知谁来导，包括制作，这些都是“后来事”，我不关注。后面的事，基本是听天由命，对方基本也是只报喜，不报忧，更不探讨。这是我的“风格”，嫁鸡嫁鸡，少管闲事，想管也管不了。李海英在悬疑片方面是“业内高手”，他曾翻拍过杜琪峯导演的《毒战》，对故事和情节有超强的叙事力。《风声》是强情节小说，合他胃口和手艺的。

新京报：韩版电影的几位主演你都熟悉吗？特别是薛景求，他在中国的影迷也非常多。

麦家：薛景求太牛了，有他在，我对这电影就有了期待。然后朴海秀、朴素丹也算识得，前两年正好看了《寄生虫》和《鱿鱼游戏》，大吃一惊，好东西！有时候你得佩服人家就是会讲故事，这两部作品都是故事撑起来的，不是靠演员。国内的《风声》电影当时有点靠演员撑的，所以虽然故事层面不那么尽人意，但演员的名气和演技补上去了，最后博得了观众认可。我会蛮期待薛景求的这次表现的，也希望朴素丹演绎的顾小梦能像李冰冰一样得个表演大奖。但总的来说，我更关心他们会怎么拆解我的故事，如果故事层面能赶超我的《风声》，甚至硬核到《寄生虫》和《鱿鱼游戏》这档次，这电影就火定了。

故事：从头到脚造一个难上天了

新京报：《风声》作为一部十几年前的作品，这么多年来一直是经典之作，包括十多年后还有韩版全新的演绎，在你看来，《风声》最大的魅力在哪里？

麦家：其实《风声》出版15年了，其间电视剧已经拍了两部，游戏两部，话剧四部，还有音乐剧什么的，可以说是“遍地开花”。电影，好莱坞也来碰过，2011年买走版权，不了了之。好莱坞版权过期之后，韩国才来谈的。接下来，可能还会有“欧洲版”，目前我一个好莱坞朋友亲自操刀的“故事大纲”（英文版）已在一个法国大导演手上，没最终敲定的名字就不说了，但人家确实有强烈的兴趣，一直在沟通。我想，《风声》最后会被不停地改编，因为它创造了一个经典故事。要相信，故事不是那么好编的，故事绝对是叙事艺术的上层建筑，叫人可望不可及的，说说容易，从头到脚造一个就难上天了。《风声》故事是逃逸游戏的一个“经典款”，不断改编会让它变得越发经典。所以一本书像一个人，有命的，《风声》的命就是好，一直在风口。

新京报：你自己平时比较喜欢看什么类型的电影？能推荐一两部最近在看的电影吗？

麦家：这半个月，因为疫情，几乎不出门，也不工作，除了吃睡，就是看电影，几乎每天三部，把心里惦念的几十部经典老片都重看了。我曾经特别迷伯格曼、马丁·斯科塞斯他们的电影，包括希区柯克的悬疑片。但这次我发现我已经变得不那么熟悉自己了。相较之下，我现在特别迷恋像《阿甘正传》《返老还童》《天堂电影院》这样的电影了，有生命厚度和沧桑感的。

新京报记者 刘玮

编辑 佟娜

校对 王心

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