没有弹幕和倍速播放 看春晚怎么坚持了4个小时

原标题：没有弹幕和倍速播放，看春晚怎么坚持了4个小时

做这样一台晚会，确实很难

很多年过去，已经没有人再热衷去探讨春晚是好看还是不好看了。

当除夕夜的大爆款上映时，键盘侠们仿佛也偃旗息鼓，社交媒体上少了许多刺刀见红和针锋相对。

更多的则是插科打诨和嬉皮笑脸。

大过年的，谁还不吃顿饺子。

但这并不影响它登上一个个热搜。

事实证明，有相当一部分人嘴上喊着不好看，不想看，最后还是看了。

在没有弹幕和倍速播放的情况下，坚持4个小时并非易事。

这是什么动力又是怎样的精神支撑的呢？

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割裂的观众

“六次登上春晚的华仔，还是那么帅。”

“李思思的口红色号是什么？在线等，挺急的。”

“小岳岳的相声让我以为春晚提前结束了。”

“我服，广告植入居然贴在放饺子的盖帘上。”

“叶问VS战狼，爷青回。”

这些社交媒体的只言片语，几乎都来自年轻人，对于年轻人而言，春晚和社交媒体的联动，让娱乐性更强，通过吐槽、抖机灵寻求认同感，在社交媒体的交织中感受到在群体中的存在感。

伴随春晚播出，几乎每一个节目都会有人点评，有网友找出了神似黄子韬的伴舞演员，还有网友发现和吴京对打的甄子丹笑场了，甚至有网友立刻找到了小品演员服装的电商链接。

不得不说，这届观众看得很认真，也挺仔细。

但仔细思考，仿佛每个节目大家都看了，但是好像节目里演了什么，反而并不重要，观众已经不在乎歌曲的歌词旋律，相声的包袱笑料，小品的故事节奏了。

在近乎于天文数字的收视率后面，还有一个很大的群体，中老年人。

他们其实才真正是死忠粉，相比较年轻人而言，他们的选择更少，黏性更强，甚至有人将年夜饭安排在除夕中午进行，就是不希望错过春晚。

很遗憾，这个群体的声音在社交媒体上很少见到，他们的焦点在哪里，他们对于节目的喜好如何，他们对于内容是否满意，仿佛没有人在乎。

事实上，他们才是核心用户。

社交媒体上，一些“有心”的年轻人，也在替自己的父母发声。

“我妈说，贾玲的衣服选得不错，一点都不像50多岁的人。”

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调和的难度

几乎所有春晚的观众，心里都明白，春晚持续到现在，是一个调和的产物。

它在各方面妥协后，去争取最大的包容。从最初口碑滑坡至今，人们已经无力再去吐槽或是要求什么，这并不是因为大家都满意了，而是因为大家都包容了。

做这样一台晚会，确实很难。

技术，可能是晚会中难度最低的部分了，高科技手段的应用，已经可以让刘德华隔空出现、让机器牛尬舞、让机器人双手提笔写书法，灯光、音响等多个曾受科技制约的因素，在如今，都不再是问题。

难点在内容上，要照顾到大江南北热门的口味，要照顾到老少男女的喜好，要平衡艺人和粉丝的需求，还要让人们在观看春晚中感受到喜庆、祥和、快乐和思考。

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这对于任何一个制作团队来说，都是几乎不可能完成的任务。

歌曲从最初的一个人演唱，到一个团演唱，现在舞台都快站不下了。

小品的阵容从最初的专业演员到后来的专业小品演员，到现在已经变成了拼盘大杂烩。

相声越来越少，时长越来越短，观众笑的时间也被压缩了。

只有戏曲节目，还保持着以往的样子，还没有鲜肉小花献唱西皮二黄。

但现实是，能让大家记住的节目越来越少了。一个春节都津津乐道的那些句子台词和旋律，都不复存在了。

此前，舞蹈家杨丽萍在个人社交媒体上发布了一则信息，自己为春晚创作的舞蹈，最终无缘除夕夜，她感谢了和自己一起努力的少数民族舞者和服装造型师，随后发出了一系列造型照片，风格大胆，颇具视觉冲击力。

人们在只言片语中能看到杨丽萍的无奈和遗憾。

当熟悉的面孔远去，流量艺人能扛得住旗么？

这恐怕同样有难度，对于曾经的艺人来说，登上春晚的舞台，就如同在北京工体开演唱会一样，对自己的能力以及满意度都是一个证明，这样的证明会让他们在接下来的一年甚至几年里在商演中有更多的筹码。

对于当下的艺人来说，他们在登上春晚之前，在娱乐圈中的价值便已经是现象级了，他们对于春晚的心态和前人相比，同样有了巨大的变化。

但归根结底，春晚内容令人不满意，这个锅也不能扣在流量艺人的脑袋上。

他们的任务是带流量，完成得很出色了。

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坚持着什么

就在今年除夕夜的下午，一则1983年第一届春晚的录像视频登上了热搜。

人们争相转发，并且写下评论。

很多人没有看过那年的春晚，却依然被粗糙视频中的表演所打动。

逼仄的舞台，联欢会式的氛围，演员即兴的状态让人们感到真实。

反观现在的春晚，总会让人有一种无力感。

明明知道它没让人满意，但也清楚地明白它尽力了，这就有些尴尬。

看得出它在坚持，但它又在坚持着什么？

对于很多人而言，春晚已经变成了一种新年俗，无论是打麻将的背景音，还是互联网吐槽大会，都不能抹杀它存在的价值。

对于海外游子而言，它的价值可能要比国人的高得多，那种内心深处的情感和归属感，让它在这个群体中有着不可替代的作用。

有人说不是它的错，是晚会这个形式走向了没落，但B站在2020年创下的神话犹在，在那个闭合生态的圈子中，成功破圈，赋予了晚会新的定义。

有人说不是它的错，是相声小品创作乏力，让观众娱乐不能，但某相声团体已经从小剧场火到了线上，还自制了影视剧和综艺节目。

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有人说不是它的错，是音乐产业崩溃了，让音乐作品青黄不接，但某歌手单曲上线销售1.4亿人民币，称霸全年音乐产业。

事实上，它确实没有错，是因为舞台变大了，大到不会埋没任何一个有才华的人。

有着“最牛春晚钉子户”称号的冯巩，今年缺席了。他那句“亲爱的观众朋友们，我想死你们了”也缺席了。

在短视频平台，冯巩已经悄然成为顶流中的一员，带着徒弟们用自己的喜剧作品默默耕耘，并颇有成效。

在全新的舞台中，冯巩的喜剧节奏火候到位，表演松弛，创作开放，这样的演员，显然不需要用那句自己制造的金句再去证明什么了。

人们在冯巩的视频下评论称：“冯巩一出来，年味就来了。”

也许，这就是春晚想要坚持达到的方向吧。

责任编辑：刘光博