影片本命年是一部表现城市,橙色皮夹聚财吗

本命年的幕后制作

创作背景

影片根据刘恒小说《黑的雪》改编，导演谢飞原本是想表现文革期间学业荒废造成泉子稀里糊涂的一生，但后来谢飞认为不应当过分强调社会因素，并不一定是动乱年代才造成青年人的迷途，在同一个社会大背景之下，每个人承担的压力基本是相等的，其实还是人性格里的弱点更多一些，这样来看悲剧性更加普遍和深刻，于是就有了最后成型的《本命年》。

片名来源

最初影片和小说同名为《黑的雪》，但是影片开拍时的冬天一直没有雪，影片主创就觉得没抢拍到雪景再以《黑的雪》为片名会不太贴切，主演姜文灵机一动提议《本命年》，而片中的主人公的确是死在自己的本命年里，于是《本命年》成了影片的片名。

请问《本命年》是姜文导演、主演的吗?

姜文是主演，但这部影片的导演不是他，而是谢飞。

谢飞，原籍湖南宁乡，老革命家谢觉哉、王定国之子，生于陕西延安。1965年毕业于北京电影学院导演系，后留校任教。曾任导演系主任，1985年任副院长，同年被选为中国影协第五届理事。曾与他人合作导演影片《向导》，获文化部1979年优秀影片奖。1986年与乌兰合作导演《湘女萧萧》，于1988年获法国第四届蒙彼利埃国际电影节金熊猫奖，第二十六届西班牙圣赛巴斯蒂安国际电影节堂吉诃德奖。1989年导演的影片《本命年》，获1990年第十三届电影百花奖最佳故事片奖，第四十届西柏林国际电影节银熊奖。 1993年谢飞《香魂女》和李安《喜宴》同获金熊奖。1995年第十九届蒙特利尔国际电影节最佳导演奖《黑骏马》

其电影作品有：1979年《向导》导演；1986年《湘女萧萧》导演；1990年《本命年》，导演；1993年《香魂女》导演、编剧；1997年《黑骏马》导演，2000年《益西卓玛》导演、编剧。

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本命年电影为什么老拍房间

剧情需要

根据剧本走向，需要多次借助房间的场景，老拍房间。

电影《本命年》真实取材社会事件，原著为作家刘恒撰写的长篇小说《黑的雪》。这部影片名最初与小说同名，但是影片开拍的冬天一直没有下雪，导演谢飞觉得没抢拍到雪景若再以《黑的雪》为片名就会不太贴切。一众主创为片名发愁时，姜文灵机一动说叫《本命年》吧，恰好导演谢飞属马，又赶上电影开拍那年是谢老的本命年，《本命年》遂成了片名。

跪求《本命年》影评一篇 1500字左右

《本命年》是一部表现城市青年题材的影片，不仅具有某些“新写实”特点，而且极为耐人寻味。这部影片看似单纯、平静，实则让人感到惊心动魄。 从影片中，我们能够感到谢飞对中国当代某些城市青年乃至市民层面的精神空虚、没有文化状况的那种痛心疾首的感受。影片一开始，本片的主人公、刚刚出狱的青年李慧泉正在穿过地下通道。当他走出地下通道后沿着大杂院中弯弯曲曲的小道终于来到了他自己那破败、零乱、布满灰尘的小屋时，我们知道，他的新生活开始了。观众隐隐约约地感到， 不管他的新生活如何展开，都不会是一帆风顺的。 不久，观众就被告知，他父母双亡、孤身一人，过了春节他就24岁了，就是说，对于他的新生活来说，他首先要度过他的本名年。本命年在中国的传统习俗中意味着一个人一生中每12年遇到一次的不吉利的年头。按照这一习俗，他熬过了这一年，似乎就开始了一番新的天地。他能否顺利地度过这一年似乎是一个问题。但最令人震惊、而且也最让人思考的是，在影片中，李慧泉的全部故事在他的本命年刚刚开始的时候（即除夕之夜）就结束了。一个希望有新生活、并一度燃起了对生活的期望的人，在他的新生活还没有开始的时候就结束了。

导演谢飞与主演姜文

这很象他的"爱情"经历：一个相当微弱的爱情信息，刚刚收到，就被信息的发出者废弃了。影片对故事结局的处理很有特色，一是突发性，二是模糊性。方叉子的自暴自弃、走向绝路以及方叉子的家人对方叉子所表现的那种毫无情义的决绝态度对李慧泉的刺激，是最重要的一个因素。朦胧爱情的迅即消失无疑只是一个积累因素。但问题在于，李慧泉把1万4千元存款取出来只表明他的绝望和自暴自弃，还并不等于。 事实上，他直接死于一次抢劫事件，但是其死因却难以确定。这样一来，影片在主要表现李慧泉死于他的精神悲剧的同时，又为对他的死因的宿命解释留有一定余地。在影片中，爱情悲剧只是他精神悲剧的一部分。他不能正确地对待爱情，但更为重要的是，他不能正确地对待他必须面对的生活的沉重。生活的意义对他而言尚有待于发现和建立。 当他在酒吧第一次听到漂亮歌女的歌声时，叠印镜头的使用准确地表现了他此时此刻的感受：生活似乎突然变得有意义了。方叉子事件之后，爱情的希望对于他就有了决定性的意义。他的悲剧也在于，他把生活的意义完全寄托在一厢情愿的爱情上，这一点也有表明他生活空虚和表现城市青年没有文化的精神悲剧的作用。据说，在影片在拍摄过程中，有人对如何处理泉子和歌女的关系提出建议，即泉子是否可以把她"办了"。 对此，谢飞始终坚持现在的处理。仅从这一点也可以见出谢飞一以贯之的理想主义和社会批判精神。这一点更加重了影片本身的社会批判的力度。此外，人情冷暖、社会弊端等现实问题在影片中也都得到了一定的折射。

本命年的影片评价

《本命年》充分展示了写实主义风格：长镜头跟拍、粗陋的场景、反唯美的光效、现场分镜头的场面调度手法、摒弃电影音乐的音效处理以及绝望的主题和男主人公死在胡同附近、戈达尔式的结尾。 影片写实的手法具有强烈的穿透力，于平实的生活场景中，揭示出都市生活背面的阴影地带。影片中李慧泉的命运悲剧并非是靠好心人和时代的变革所能拯救，因而具有一种悲天悯人的宿命色彩，强化了影片的悲剧力量，使影片对于命运和人性的刻画具有着穿透时代的意义。 （青年商旅报、西宁网络电视台新闻中心评）

《本命年》通过普通个体李慧泉的悲剧命运，反映了存在于年轻一代的焦虑、挣扎、没有归宿的矛盾心理状态，并以此表达了对重建理想和富有凝聚力的民族精神的强烈愿望。影片风格纯朴、自然，具有浓厚的北京地方特色。 （中山网评）