七政四余星盘图,七政四余占星术

有会看七政四余星盘的么?能不能帮忙看看什么时候遇到对的人?需要详解...

命宫没有主星

星盘知命改运学改运怎么样?七政四余大家有听过吗?

盲派段建业说，他以前也是学传统命理的，但在97年认识一位民间盲派老师，看见盲人给别人算命，算的如此准确，甚至能准确到了极至，他被盲人算命的准确率惊叹不已，他连自己的解释方法也没有，他是百思不得其解，后来从盲人那里了解到，原来盲人是有对五行另一套理解，而传统命理体系是有严重问题的，有很多误区，解释的工具方法不对，分析方向思路不对，八字是什么？是描述人生的，从出生到死亡的过程，成长、学习、工作事业，恋爱结婚生子等等，八字是由命运组合的，比如金在前一个大运它是喜神，那它到下一个大运，金到底是喜还是忌神了？所以喜忌有很多不确定性因素，也就没有格局而言，盲师告诉他想要断命准确无误，你就必须放弃日主旺衰和喜忌，但由于盲人有不外传的规矩，所以他只掌握了先师留下的一些盲派口诀和部分技法，而盲派最高的技法并没有全部传授，所以他也是在学习、探索中，但根据盲师留下的口诀技法，在此基础上段建业发明了作功断命法，经过多年的实践，完全吻合盲师口诀的意思，所谓作功，其实是运用了物理、气象、地理学的原理，也就是功神、废神、能量、效率！还有就是虽然段建业一直否认盲派不看旺衰和喜忌，并批评传统命理是垃圾，但我发现盲派其实还是要看旺衰的，不过与传派命理对旺衰理解上有不同，因为段有那么一句话，他说：盲派读象，比如丙火是太阳，太阳主升时候才有高学历，大成就，一旦太阳主下降就不好，低学历，没成就，我想说的是，难道这太阳一升，一降，这不是旺衰，还能是什么？段建业讲之前写了很多关于传统命理的书籍，但自从和盲人学习八字，就把传统命理书籍扔进垃圾桶了，从此他将传统命理是视为垃圾！

七政四余天星择日法推算步骤分析

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天星择日推算步骤是什么?在古代，天星择日法是中国择日界视为位阶最高的一种，仅在宫廷使用，所以一般民间不易窥知。清朝光绪年间的《御览天象渊源》，1-4为钦天监实务，但内容艰深即使是饱学之士，也难以入门。话不多说，下面就一起来看看七政天星择日在线排盘吧!

一、天星择日推算步骤

1、首先看静盘中日与月于何节气到欲造葬之山方，则于此节气内择日，如若不合，则接下一步。

2、然后依正五行论山头旺于何令，则于此节气内择日，如若不合(指山头犯煞太多)，则接下一步。

3、其次依定一家择日看坐山于何月内有利，则于此月择日。

七政四余是什么意思?怎么看盘?

4、最后，符合上述条件之一，即可进行第四步择日，在此月内按照天星的吉照关系来择日。

二、七政天星择日在线排盘

命宫是天星择日的重点，是判断吉凶祸福的基础，是造命求富求贵的先决条件。择日家所用查个人命宫的方法，不同于子平命理家推命宫之法。择日家所用之法，是把太阳加到生时，顺数到卯，卯上即是命宫。

1、求太阳所在何方的方法一:以每月的中气为准，查万年历，凡主人生日是在交过当月中气后，则该月的处为月将，即为太阳在方;若未交中气，则仍按上个月推算太阳在方，此为简法。

2、求太阳所在何方的方法二:查看弧角星盘上的太阳在何方，更为精准。如1965年巳月小满后出生，生时为卯，申方为太阳所在方，加到生时卯上，卯上为申，即为命宫在申;如生于午时，即将太阳申加到午上，顺数到卯，卯上为巳，即安命巳宫。

七政四余到底是恒星制还是回归制

一：郑氏星盘，乃沿袭中国古制，即太阳在黄道一天行一度，一年行周天365.25度，其度制有别于今天所采用的周天360度。而古制周天365.25度，其实更方便星学者根据秘传口诀，不用星历而能快速手工排盘（排一个盘仅需十多分钟）。

二：郑氏星案乃采“等宫制”，但黄道十二宫由于周天365多度这个客观原因，加上24节气当中，相邻两“中气”相隔“30天左右”这个变数，造成古制黄道12宫实际并不等宫！即非今制每宫皆30度（古制黄道12宫，每宫度数相差不大，可视为等宫）。但不能说郑氏星盘的这个“不等宫”，等同于西洋占星的那个“不等宫制”，两者实质意含是不一样的。

郎朗的名字?

中文名：郎朗

外文名：Lang Lang

别名：亮亮

国籍：中国

民族：满族

星座：双子座

身高：179cm

体重：74kg

出生日期：1982年6月14日

出生地：辽宁省沈阳市沈河区

他父亲，郎国任。

朗朗的资料

不知疲倦的朗朗

约瑟夫·索（2004年2月9日）

作为一种夸张的表述，神童这个词早就被用滥了。但是，无可否认的是音乐世界确乎多的是神童，而钢琴家朗朗显然属于其中的一个。他1982年生于中国的沈阳，年仅3岁，就是一个一丝不苟的钢琴学生了。5岁时，就在当地的比赛上获得一等奖，并开始了“职业”生涯。朗朗9岁进入声望很高的北京中央音乐学院。15岁参加德国国际青少年钢琴家比赛，获得第一名。

他后来毕业于费城柯蒂斯音乐学院，师从于院长加里•格拉夫曼。1999年，在拉文尼亚音乐节上，他临时接替患病的钢琴家安德烈·瓦兹，演奏一鸣惊人，掀起一阵旋风，公众和评论界一致称赞他的演奏是“灿烂辉煌的”、“令人晕眩的”、“世所罕见的天才”。他的辉煌的生涯就此展开。现在他是高标自许的德国唱片公司（DG）旗下的艺术家。他的首张DG唱片门德尔松和柴可夫斯基《钢琴协奏曲》得到了媒体的广泛注意。去年11月，他在卡内基大厅的独奏会录音将于今年3月由DG公司推出。这场演奏会得到的反响不一，但有一点是肯定的，那就是他的确有了不起的才能。

在优雅的举止、稚气的笑脸背后隐藏着的是一个青年人的雄心和钢铁般的意志，而这一点又得到惊人的才能和良好训练的有力支持。他又具有强烈的自我意识和良好鉴识力，这许多特点早在他双亲的笔下描述过了。他的父母为了家里唯一的孩子的成长作出过相当大的牺牲。在朗朗两岁以前，父母就花了他们年收入的一半——约合300美元为 孩子买了第一架钢琴。大多数中国家庭对孩子的要求都很严格, 在早先的一次访谈中，朗朗说到他出身于一个典型的中国家庭——严父慈母；朗朗的父亲放弃工作，离开了沈阳的家，陪他到北京的音乐学院读书，他的父母也因此长期两地分居……年仅21岁，朗朗就作为一位古典音乐人引起媒体的关注，并且进入《民众》杂志评出的“将改变世界的20个年轻人”的行列。 2003 年，他共举办150场音乐会，来回奔波于三个大陆之间。只有蒙特利尔的鳕鱼大厅演奏会的前两天是在自己的家中度过的。在我们的印象中，小伙子帅气、善于言谈、精力旺盛。

记者： 作为钢琴家，你欣赏哪些人呢？

朗朗： 弗拉基米尔·霍洛维茨和阿图尔·鲁宾斯坦。他们是全然不同的类型，但都伟大。

记者： 我听说你得到了一架霍洛维茨的斯坦威钢琴，是真的吗？

朗朗 ： 是的，我的房子里有两架九英尺钢琴，其中一架是霍洛维茨的。不是从他手上得到的，只不过琴是他的吧（笑起来）。那是一架1918年的钢琴，而另外一架钢琴就是崭新的了。

记者： 那一架也是斯坦威钢琴吗？

朗朗 ： 当然啦。我觉得斯坦威钢琴是最棒的，无懈可击！

记者： 你在钢琴上追求怎样的一种声音效果呢？

朗朗： 一种灵动的音色。我喜欢在钢琴上制造多种多样的色彩。我喜欢洪亮的声音，如歌的漂亮的连奏，钢琴听起来不应该像一只打击乐器。基本上，一架好的钢琴应该像一个优秀的演员。要能够表现巨大的对比和丰富的变化。

记者： 你有音乐上的偶像吗？

朗朗 ： 这个很难回答……我欣赏一些体育明星，迈克·乔丹，泰格·伍兹，我喜欢伟大的运动员，当他们动起来的时候，也是在创造艺术。每一个领域内的杰出运动员都是艺术家。

记者： 你佩服哪些中国运动员呢？

朗朗： 对了，我喜欢乒乓球选手，奥林匹克奖牌得主！（笑起来）他们是他们那个行当里最优秀的。

记者： 可以说一说中国的音乐家吗？

朗朗 ： 我热爱谭盾和马友友。我目前正在作谭盾的一首独奏作品的世界首演呐。

记者： 你觉得你自己也有志于在西方推广中国音乐吗？

朗朗 ： 绝对的！我本来就是一个中国人嘛。我乐意作这方面的工作，这也是我演奏谭盾音乐的理由。在2005年，我打算和洛林·马泽尔和他的纽约爱乐乐团开展谭盾《钢琴协奏曲》的世界首演。

记者： 你目前有哪些录音计划？

朗朗 ： 11月7号的卡内基音乐会的录音即将以CD、DVD和录像带的形式发行。其中将包括海顿的奏鸣曲，舒曼的《阿贝格主题变奏曲》，舒伯特的《流浪者幻想曲》——第一部分主要是德奥曲目，第二部分有谭盾的《水彩的回忆》——是世界首演，还有传统中国曲目，比如《赛马》，其中由我父亲担任二胡伴奏。此外，还有肖邦的夜曲，李斯特的《唐·乔凡尼改编曲》——这应该是最难的一个曲目吧。

记者： 我观摩了你去年在多伦多的大师班，我吃惊地发现你是一个很不错的老师。一直鼓励一个十一岁的男孩子演奏西纳斯特纳（按：现代阿根廷作曲家）的《舞曲》（Danza）……

朗朗 ：他是一个非常好的学生。如果你能找到一个像他那样的学生，你就会发现教学是一件相当容易的事情。同时你还可以从这个学生的身上学到很多东西。每个学生都是彼此不同的，必须因材施教。学生的个性气质也是各不相同的，对我来说，了解下一代人也是很重要的。

记者：你经常举办大师班吗？

朗朗 ： 我并不把我的那种样式叫做大师班，我宁愿称之为聊天会。在大师班，你只需要坐在那里演奏并且讨论音乐。我更喜欢聊天，探讨我们做这些事情的理由，谈论我们在音乐中得到的乐趣。……音乐可以使我们的生活变得更好。我想这比呆坐在那里分析乐谱更重要。我们需要打开我们的头脑，自由的驰骋想象。需要把音乐世界和现实世界联系起来。如今，我开了许多聊天会，至少两周一次。我实在喜欢这种形式，我想人们可以从中学到不少东西。

记者： 你认为，为什么会有那么多优秀的亚洲音乐家呢？

朗朗 ： 首先，他们都很有才能。他们也很勤奋、很刻苦。过去没有那么多亚洲人学习古典音乐，现在，音乐在亚洲比在美洲更受欢迎。

记者： 古典音乐在中国很时兴吗？

朗朗 ： 很受欢迎！这是很难相信的。我到任何一地开演奏会，听众都很年轻，不论在签名会上或者走在街上，我都觉得自己受到了流行歌星或电影明星似的待遇。西方人都觉得亚洲人对人冷淡，很矜持，真是大错特错了。实际上，我们很狂热的。

记者： 有时，人们说亚洲的音乐人善于模仿，缺乏独创性。你怎么看呢？

朗朗 ：也许吧。我知道，不少亚洲人都是从听CD，模仿唱片入手的。他们可能会缺乏一些个性色彩，这就是他们受到评论家诟病的原因。有些钢琴家很乐于模仿。我认为这是不对的，我从来不学任何人，我有这种自信。如果你模仿某个人，你觉得别人是对的，你是错的，这就好像考试的时候作弊一样。在音乐上，你必须寻找你自己的路。如果你听到一场了不起的演奏，并为之动心，这个演奏就会给你力量。这是很好的。但是实际上，你是不可能和别人做的绝对一样的。你有自己的思考和理解。

记者： 让我们还是回到中国音乐家的话题上吧——你听过傅聪的演奏吗？

朗朗 ： 我很佩服他。但从来没有听过他的现场演奏，说来抱歉，我只听过他的唱片。其实，我和他见过好几次面了。

记者： 你怎么看李云迪的演奏？

朗朗 ： 我没有听过他的现场演奏会。不过，我很喜欢他，我希望他有一个成功的演奏生涯。我们在德国见过一次，他参加我的演奏会，我们愉快地交谈。如果我没有看过一个人的现场，我是无法作任何评论的。世界上有太多的钢琴家，但很少有人能够成名，我不过是特别幸运吧。

记者： 你对于钢琴学生有什么建议？

朗朗 ： 热爱你所做的，尽可能多地演奏。如果你要演奏钢琴，你就必须真正地爱上演奏。我的建议就是每时每刻地学习，去扩大你的曲目，要真正地爱上音乐，仅仅去享受音乐。

记者： 你平时怎么放松呢？

朗朗 ： 我看电影；打乒乓球。我喜欢看电视，和朋友们闲逛。

记者：你每天学习多少个小时？

朗朗 ： 现在是每天两小时，以前的练习时间要多很多！

记者： 你的演出日程排得很满呵。

朗朗： 是啊，这相当难以置信！但也有了很多机会和芝加哥（交响乐团）现身于普罗姆斯、拉文尼亚（音乐节），可以和柏林爱乐亲密接触，这种机会是不少的，很多钢琴家都渴望有这样的机遇。我正好赶上了，所以，我也需要更加完善自己。