张艺谋的面相分析,陈婷面相好在哪

张艺谋导演的艺术风格分析

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用早期电影心理理论分析张艺谋的影像风格

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71岁张艺谋再次起诉张伟平,看16年恩怨始末,是怎样的仇永远放不下?_百...

提起张艺谋首先想到的是他拍摄的多部影视作品，以及捧红了多位女艺人，而这些女艺人也获得了谋女郎的称号。对于张艺谋而言还有一个人的存在极为特殊，这个人就是张伟平，两人最初在一起合作时被称为黄金搭档，但是后续却因为利益问题而走上对薄公堂的结果。

即便是张艺谋已经71岁，也没有将两人之间的矛盾平息，再次向张伟平发起起诉。长达16年的恩怨显然已经无法和平结局，而这一切的起因均是来自于利益。

黄金搭档

张艺谋与张伟平结识于一次圈内聚会，当时的张艺谋已经拍摄了多部优秀作品，在影视圈中的影响力相当不错。而作为商务部经理的张伟平对电影越发感兴趣，最终两人因为这个共同的话题相识。

然后两人就开启了合作关系，最初两人确实合作拍出了许多优秀作品，并且均获得了自己预期的利益，在日常生活当中也彼此吐露自己的心声。

关系破裂

就在影视圈认为这二人的黄金搭档关系越来越稳固之际，却发现二人再也没有合作过，而真正导致二人关系破裂的作品就是《金陵十三钗》。

前期因为拍摄了烂片《三枪拍案惊奇》，令张艺谋的名声受损，所以在十三钗这部作品上面张艺谋拒绝再塞一些当红艺人，张艺谋认为张伟平的一些决定，会拉低自己电影的档次，两人的关系因此作品彻底破裂。

频繁起诉对方

关系破裂后，一些互相掩盖的事情逐步被爆光，张艺谋的公司频繁接到律师函，并且张艺谋在国内生三个孩子的消息也被举报，此事令张艺谋付出了高达700多万的罚款。

张艺谋自然不会容忍这种事情，随后向张伟平发起起诉，两人新的起诉案将会于9月份开庭，两位曾经好友沦落至此，起因全部是因为无法达成共识的利益纠葛。

张艺谋现象是什么

张艺谋现象

张艺谋无疑是当下“现象”级的人物，他以每年推出一部大片的速率，频繁的在中国电影界造出不小的地震来。这次“满城尽带黄金甲”的公映，仅在中国大陆就坐拥数亿，一举创下自有中国电影以来的票房纪录。辉煌的成就足可以使一切的批评变的苍白而酸味，张艺谋又能象卡波特一样面对批评说：这次大片的上演“又是一个成功”了。

然而，西藏活佛身上的一切零碎儿，毛发啦，指甲啦，都能成为包治百病的灵丹妙药，成为，只是对他的信徒而言的。而我本非他张某人的信徒，在花了自认为不菲的票价，又自认为物非所值，上当受骗，又起诉无门的情况下，还是自认为有发些牢骚的权力的。那就是：张艺谋的所谓大片，实在有些近乎“大骗”！

地球人都知道，张艺谋是靠着“红高梁”而一举“窜红”的，至于何以能揽获西柏林的“金熊奖”，外国人别具只眼，我不敢置评。但就其内容之空洞苍白，叙述之稚拙乏味恰与整个电影格调的大红大紫形成反照，这一点儿，我不改初衷。但好在其现出转机来，“秋菊打官司”“一个都不能少”让我们看到他不在沉迷于儿童似的胡思乱想，而将目光投向了人世间的生活，有了些许的“人味儿”。然而，没想到他的注意力竟这样的不能集中稍久，很快便又闭起双眼，一瞑不视，专做起梦来了，于是，就有了“英雄”“十面埋伏”“满城尽带黄金甲”。正象长袖多财的人，睡着觉也能撒臆症跳舞，说着呓语挣钱一样，张艺谋不仅能做梦，也能“说梦”“卖梦”。“说梦”的未必就是痴人，卖梦似乎也有着先例。唐朝有着南柯一梦的传奇，卡波特有着贫家女孩儿向资本家卖梦的小说。但他们的“说梦”“卖梦”都有着对社会现实深刻的揭示，有着充裕的生活内容。张艺谋自然不能算“穷人”，而他却穷极无聊的向我们这些远不及他富有的人所高额兜售的都是些什么梦呢？一群世间少有，天上难寻的“英雄”人物，一伙神秘莫测，不招既来，挥之不去的帮会，当然更多的是既无原因，也无结果，全靠张大师一力调度，随心按排的事件，至于无厘头的恋爱吃醋，莫明其妙的随打随和比比皆是。生拉硬扯，胡拚乱凑，莫知所云，不一而足。

以上是仅就其电影的内容而言，而既使其电影的艺术形式也同样乏善可陈。有人也许会主张他的画面精美，诚然，张艺谋电影的画面之绚丽，凡中国人有目共睹，我无意埋没。但我要说的是：一个出色的电影摄影师就一定会成为一个优秀的电影导演吗？或者一场摄影展就等于一场电影展，一个耗费糜繁由照片儿连缀而成的幻灯片就等于一个震憾人心的“大片”吧！张的事例反而让我明白这样的一个事实，既一个好的摄影师却难成为一个好的电影导演，因为前者是技术性的工作，后者更是艺术性，文学性的工作。而其文学修养的匮乏正成了其电影致命的软肋。我只就两点略作分析：

故事的叙述

张艺谋曾说过他对故事的叙述最不善把握，现在看来，这句话道真不是出于他的谦虚。他对故事讲述的把握岂止是不善？简直就是到了拙劣可笑的地步。“英雄”模拟了“尼罗河惨案”的侦探电影的方式，想通过无名和秦王的不断对刺秦真象的揭示来推进故事情节，而每一次情节的进展，张既缺乏必要的证据细节的交待又是毫无意义的简单重复。秦国大军对赵国的进攻以及章子仪扮的侍女与张曼玉扮的飞雪的打斗除了为了单纯展示大场面烧钱以外，基本上无用处。这些缺点到了电影十面埋伏里更是到了无以复加的程度，不仅竹林里那些黑帮成员可以随进随退，时出时没，连刘德华，金城武扮演的两个捕快也可以随时返正，随正随邪，情节之间的逻辑性自然应该让位于张大师的艺术权威！而曹禺先生以跌宕激荡，曲折离奇的情节见胜的“雷雨”，在“满城尽带黄金甲”中更是被“点石成金”到不知所云的地步。现代派的电影自然是反情节，反故事的，但张艺谋大师看上去却不屑于现代派的手法，他不仅要讲故事，而且偏要知难而进的讲那些最离奇，最曲折的故事。无奈他的才力实在不逮，故事讲述的总象儿童随心所欲的胡言乱语。看张艺谋也是一脸的苍桑，也大概将近“知天命”之年，不知他由思维到故事再到讲述，何以越发的呈现出幼儿园大班的趋势来呢？但既使你食了返老还童的仙丹，又何必将一线的电影院都变成幼儿园大班的故事会现场呢？中国人再怎样的“没头脑和不高兴”，也禁不起你这样的戏说。

人物的表现

文学是人学这句老话不必提及了，但既使是以画面为主的电影也不能不写人物。而且不仅要写，还因为电影艺术的视觉直接性，人物更要表现的鲜亮，张扬，内在心理的视觉行为化。自然也有过“实验电影”专以拍摄景物的光影成片的先例，但那只是在小范围的“实验”，是专为展示摄影技巧的。这与张导演的动辙以千万元的公映式，全国的一体上映的宏大气魄决非可同日而语。张大导演又是如何去表现人物的呢？从红高梁里的“缅裆裤”到黄金甲中的“暴乳装”，从十面埋伏里章子仪的长袖舒卷的歌女打扮到黄金甲中巩俐的掐线描金的皇后盛装，张导演为我们举办了一场场各个时代的服装展销会，何曾让我们注意过那过份夸张了的服饰后面的人物？当然也有表现的时候，比如章子仪就全裸过白的耀眼的嶙峋的背脊，巩俐就喷薄欲出过丰满的胸乳，但除了她们肉体上的“黑白肥瘠”不同外，我并不能感到她们性格上的迥异。以宋丹丹在小品上的声名，可她在十面埋伏里的出演，除了那口儿蹩脚的普通话外，可曾还给观众留下任何的印象？所以演员们实在不必艳羡谋女郎的一夜成名，星途灿烂，成为什么国际影星，在张导的大场面里，你们只不过是些合于构图的简单“道具”，与那些竹林啦，老树啦，衣柜啦，红灯笼啦无灵性物并没有什么不同，顶多也不过是些在T台上走秀的模特儿而已。罗布-格里叶也拍过些符号化的人物，但他是有目的而为之，是为了揭示社会重压下的人物个性的湮灭，是一群平庸的失去了特点的“反英雄”。而张导演是大异其趣的，且大片自然也是该拍“大人物”的，所以我们看到的都是些足以掀天揭地的“真英雄”，一脸肃然，满目杀气，个顶个的都是在举手投足之间足以改变历史的“人物”。只可惜这些豪杰们举动全由不得自己做主，既不是受周围环境的制约，也不是从自身的性格逻辑出发，全由着张导演一人的调度，随张导演心之所欲的胡行乱道，安心落意的做着牵线人偶。最滑稽的莫过于每次上映前的宣传，都是说揭示了怎样的复杂人性，隐秘内心，无奈这种“揭示”只见于海报，不现于镜头。这种种的支绌固然和张导对人物的揣摩不足有关，但更重要的还是由于其对人物表现手法掌握的贫乏造成的。

于是，凭藉着这些玩艺儿，这些所谓的“大片”，张艺谋俨然稳坐着中国电影导演的第一把金交椅。高高在上，睥睨下尘，年复一年的蹂躏众生，播弄众生，又颠倒着众生。在赚得盘满钵满的同时，又领受着亿万世人的顶礼膜拜，鲜花供养。赫赫扬扬，一统江湖。大有曹孟德当年“若非孤，真不知几人称王，几人称帝”的声概。因而，我不得不疾呼一声：“张艺谋现象”是中国当代最大的文化骗局，张艺谋本人是当代中国最大的文化“骗子”！其实，既使这样的批评也丝毫无损于张的声威。试想：骗子能当到“最大”，骗局能谋设的如此“精采”，轰轰烈烈，有声有色，以至于声名“遍及中国，施及蛮貊......凡有血气者”无所不知，无论如何，张都可以称为顶级的“英雄”人物。

面相好不好啊?能看出什么

人聪明，做事不顺利！

面相好吗?

少年运不太好，读书运不佳，小的时候过得不快乐，父母间的感情不太好，多关心父母的身体健康。为人不是太积极，财运不是太旺，事业不顺，30岁前的运势不太好。命宫宽阔，心宽遇事想得开，不执着，人比较善良，性格内向，不善于感情的表达，心事都藏在心里很难让人了解你，女人缘不太好，没有桃花。人很正直心无恶念，人品挺好，比较重感情不是太重视物质欲望。你比较适合晚婚，晚一点结婚会比较好，最好是过了30岁以后在结婚，结婚早了婚姻易有波折。

个人看法，仅供参考。希望对你有帮助。