元代青花釉里红开光贴花盖罐平面图,属猴女的爱情贵人

怎样鉴定元青花釉里红分析元青花釉里红特征

元代釉里红瓷器的胎釉特征与同期青花器物的胎釉特征一致，但器形较少。由于釉下红彩烧成的难度大，图案常有散晕现象，因此釉里红器物的纹饰比较简单。 胎骨一般比同期青花粗，前期龙纹白胎为多，元末有白胎。器物见明显的旋削痕和接胎痕。釉层早期的淡青白色或灰白色属影青釉，透明度高，有玻璃质感。元末见卵白釉浅红油状青白釉，不见同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不稳、浅红、红和深红的夹杂灰色，有不同程度的晕散。大多见于铜红料边缘。因烧制温度过高，大多有烧飞状况。 元代釉里红的装饰工艺远远落后于同期青花。早期的釉里红采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红，形成红地白花，也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红，是后期作品，时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红，技法也很单一，基本上是勾勒加简单点染的方法。 随着元青花热的持久不衰，元釉里红更成为热中之热，仿品大量出现。据报刊上有些藏品介绍文章看，大多不可靠。这些仿品严格来讲无论哪一方面都和真品有别，但其中几个地方可特别注意。胎骨过于细腻；底面旋削痕不清或有人为做出窑红的情况；釉层青灰、粗糙、肮脏或干枯，没有透亮滋润感，釉里红呈色暗红或铁红，过于均匀，不见灰黑或苔绿，也无烧飞情况；有些仿品是用其他呈色剂，发色与釉里红不同；纹饰有些采用明清瓷画法，有些模仿至正型元青花画法。而目前为止可以不再定为元代釉里红的，并不见同类大型青花瓷的画法；有的题“大元某某年制”款，均属臆造。 元代釉里红特征性强，如能多看博物馆藏品或可靠的图录，尚易于识别。希望可以帮助到你。望采纳。

元青花釉里红是什么时候出现的?该如何制造,有何文化特点?

怎么鉴定元青花和认识它的特征？其实很简单，你要见过六七百年前的，真正的元代青花釉里红，这都不是事儿。可是据我所知，全世界公开的国内外博物馆所藏，元青花釉里红整器，加一块也就四五件也，剩下的两三件只收藏在我手里。全世界大拍卖会，从来也都没有拍过一件，元代青花釉里红宝瓷。在民间至今就没有公开发现，其它的真品出现过。但它的后仿品们，发现不下几十万件了？直到现在还在仿烧，你要多少给你生产多少。以下这几位藏友照片展现的，无疑都是低仿品，说明大家的鉴赏力还需要提高磨励。

此瓶其实很干净，但是我为了卫生，也用水来洗过它，但怎么水泡，底下粘的大焦黄色沁土也稳丝不掉？这是仿品们做达不到的。 但底上面有元代瓷器底部都专有的，白色粘釉痕和旋刀痕。所以这个底是标准的，可做元代瓷器的，底部标本品像依据太棒了！这个梅瓶的根底立面上，还有脱釉的现象。这也是鉴定元青花釉里红，真品特征的证据之一，因为我们看元代的立件瓶类也好，都有这个失釉的特征。连湖北博物馆的镇馆之宝，明代郢靖王梁庄王墓出土的元青花梅上，在跟我这个梅瓶同样的位置上，都有这个一样的脱失釉痕的时代特征。

这个龙瓶上边的青花是用，元朝当时进口的苏麻离青一等头青的，宝石蓝钴料绘制。我还放上了几张微观局部放大的照片，你们可以看它的细部的晕散过渡，潇洒流动自然痕迹，这一点仿品的青花做不到。头青就是含铁锡质和其他杂质极少，所以呈现叫宝石蓝或者称紫罗兰色。但往后过一百年，到明朝宣德时，走海路郑和带回来的苏渤泥青，就是较次一等了，钴蓝太少了，铁锡离子杂质多了。所以说那时的宣德青花，蓝色少了，黑杂色多了，而且很容易产生铁锡的吃胎痕斑。这梅瓶太厉害了，可能是有人这辈子是头一次近微观地见到，真迹的大名鼎鼎的元代苏麻离青头青吧！

只有到清代康熙，雍正时才复烧成功。因当时成本也高，并没有普及。等到了清朝晚期道光以后，因为西洋技术的化学彩料被卖引入中国，用化学彩料烧制釉里红成本特别低，而且材料无限的供给。这时就大面积的普及开了，老百姓民间收藏的釉里红瓷，可以说成堆成架的，并不稀罕了。但他们的缺点就是色不正，显得特别含混，要不就刺目看着不舒服，也没有颜色的飞红啊层次过渡啊，最重要的是没有用天然彩料，釉里红烧制的，里边形成的铜离子杂质的斑点痕迹。就像我这个龙瓶釉里红，你看铜杂斑痕特别明显。到现当代，有人仿故意往里大加铜粉末，但也出不了六七百年前的，釉里铜红自然的瘢痕，反而弄巧成拙仿不成。

元代釉里红如何鉴定?

1、看有没有题字或印章（这是判断年代最直接的办法）

2、看器型（各年代瓷器器型都有差别）

3、看胎釉（从胎釉也能分出年代和地域）

4、看光泽/颜色（各时期瓷器光泽各有不同，颜色上也存差异）

5、看纹饰（看看花纹，没准是大师手笔，各年代画风不同，瓷器上的纹饰也有差别）

6、是否完好（保存情况如何也是决定其价值的重要因素，从破损处推断年代也是断代的方法之一）

从传世与出土的元代釉里红瓷器来看，在器型、胎、釉和烧造工艺上与同时期的青花瓷一样，不同的有以下几个方面：

（一）纹饰比较简单，不像青花瓷纹饰那样繁密细致。

（二）纹饰题材相应减少，不及青花瓷题材那样丰富多样。

（三）铜在高温下容易发挥，因此元代釉里红瓷器无淡彩，只有一个比较浓的色阶，并且纹饰线条常见晕散。

（四）铜彩料在烧成过程中十分敏感，窑室气氛稍有变异，便不能达到预期效果，所以元代釉里红瓷器呈纯正红色的很少。

最后是颜色釉的成功。高温烧成的卵白釉、红釉和蓝彩，是景德镇的烧瓷工人熟练掌握各种呈色剂的标志，以上是鉴定的几个方面，我所知有限，网友们的说法也仅仅是推测，所以你最好到当地的文物部门找专家坚定（目的是断代和分析罕有程度和初步估价）参考资料：http://www.hudong.com/wiki/%E5%85%83%E6%9C%9D%E7%93%B7%E5%99%A8

元青花釉里红镂雕盖罐,这个罐子怎么样?

元青花釉里红镂雕盖罐，真品收藏价值十分高的；时代特征比较显著；真品有一定市场潜力的。

河北博物院镇馆之宝有哪些

燕下都铜铺首

元青花盖罐

古莲花池

长信宫灯

元青花

河北博物院是一处规模庞大的国家级博物馆，内涵了大量的镇馆之宝，这些都是古代燕赵之地的一级文物，那么可以看成博物院镇馆之宝的文物有哪些呢?

河北博物院，作为文化大省的唯一一座综合性博物馆，展现了冀州大地悠久的历史，积淀了燕赵故地的千年文明，保存了大河之北的文化精品，内藏文物十五万件，展览面积两万两千余平方米，为国家一级博物馆，实乃燕赵之瑰宝!这其中，就有被称为河北博物院十大镇馆之宝的十大珍宝，见下表。

序号

珍宝名称

珍宝年代

出土时间

出土地点

1

透雕龙凤纹铜铺首

战国

1966年

保定易县燕下都遗址

2

中山王铁足大铜鼎

战国

1977年

石家庄平山县中山王墓

3

错金银四龙四凤铜方案座

战国

1977年

石家庄平山县中山王墓

4

错金银虎噬鹿屏风座

战国

1977年

石家庄平山县中山王墓

5

刘胜金缕玉衣

西汉

1968年

保定满城汉墓

6

长信宫灯

西汉

1968年

保定满城汉墓

7

错金博山炉

西汉

1968年

保定满城汉墓

8

高洋墓墓道壁画

北齐

1989年

邯郸磁县高洋墓

9

彩绘散乐浮雕

五代

1995年

保定曲阳县王处直墓

10

青花釉里红开光贴花盖罐

元

1964年

保定市永华南路小学

从上表，可见这十大珍宝有六件是出土自保定大地，占比之高远超其他兄弟地市，产生这种现象的原因又是如何的呢?岁风君尝试以普通群众的角度去分析这种现象产生的缘由。

燕下都铜铺首

一方面，这是与保定地区这片土地丰厚的历史积淀与文明沉积密不可分。

保定地区(含定州与雄安三县)面积广达两万两千平方公里，人口众达千万有余，地处燕南赵北，河北中心位置，西有巍巍太行，丘陵绵延，东有河湖密布，直通大海，中央平原广阔，河曲穿流，土地肥沃。这样一方宝地，自古以来就是文明昌盛之地。

保定地区地形图

虽说保定城，仅有千年建城史，始自宋金，但是保定地区的文明却与中华民族同起步，可谓有五千年文明。徐水西部釜山相传即为黄帝合符之地，唐县、望都和顺平一带相传为尧帝和舜帝的主要活动范围，至今有众多遗迹。除却这些无信史可靠的传说，易县为燕下都，“风萧萧兮易水寒”刺秦荆轲就是在这里出发，表中的透雕龙凤纹铜铺首就是那个时代燕下都文明的见证。同时期，中山国也在这片土地上留下了文明的足印。西汉初年的中山靖王刘胜在其统治地区选择了满城陵山这一背靠大山，前往大平原的风水宝地作为自己的千古之地，也将彼时的珍宝完好无损地保存了两千年。千年之后，这批珍宝，甫一出土便震惊世界!保定大地，这片肥沃的土地，是农耕时代最优良的生存之地，物阜民丰。及至唐代，安史之乱就是源自包括今保定地区的河东，成为藩镇割据的地区。再到元代，以及明清两代，保定成为京畿重地，重要性自不必多言。

元青花盖罐

悠久的历史和优越的自然条件，使得保定大地留存了众多文物，其中就包括上文提到的河北博物院十大珍宝中的六件。在保定这片古老的土地上，出土了河北省最多的文物，也出土了河北省文物中精品珍宝。某一件文物的出土具有偶然性，但是如此多而精的文物出土对于保定这片厚重的土地而言就是有一定的必然性，这是文明留存的象征。

古莲花池

另一方面，保定出土六件珍宝入藏河北博物院，本地博物馆几无珍贵文物，这是与河北博物院的历史有关的。河北博物院建国初年建于当时的省会古城保定市中心的古莲花池，当时保定并没有建有自己本地的博物馆，所有的本地出土文物几乎全部由河北省博物馆收藏。比如说，满城汉墓精品文物几乎全部由省博收藏。再比如，距古莲花池仅几百米远永华南路小学出土的多件极品元青花，除个别由国博收藏外，其余全部由省博收藏。即便当年保定本地有意收藏，也无地可藏，因为当时保定并没有地方博物馆，全部由河北省博物馆收藏。及至1982年，河北省博物馆随省会播迁落地石家庄，珍贵文物亦随之带走。1998年，保定市博物馆才姗姗来迟。这就造成了文物大市的博物馆却无一精品文物的尴尬局面!这是近几十年省府驻地变迁造成的历史现实，虽无奈，却真实。

长信宫灯

其实，一省珍品文物入藏该省最高等级博物馆是十分自然和合情合理的。不论文物收藏于何地，在国家级博物馆，在省级博物馆，亦或是在地方博物馆，都应该得到妥善的保护和展示，因为它们是古人智慧与技艺的结晶，展现了我们灿烂的古代文明，是中华民族和人类的财富!

元青花

以上内容，便是岁风君关于河北博物院十大珍宝六件出自保定缘由的浅显探索，抛砖引玉，期待诸君匡正。

河北博物院南门

市井小民，岁风润物，码字不易，浅薄粗鄙，博君一笑，若能一思，不胜欣喜。

2023年2月16日

元青花釉里红是什么时候出现的?该如何制造,有何文化特点?

怎么鉴定元青花和认识它的特征？其实很简单，你要见过六七百年前的，真正的元代青花釉里红，这都不是事儿。可是据我所知，全世界公开的国内外博物馆所藏，元青花釉里红整器，加一块也就四五件也，剩下的两三件只收藏在我手里。全世界大拍卖会，从来也都没有拍过一件，元代青花釉里红宝瓷。在民间至今就没有公开发现，其它的真品出现过。但它的后仿品们，发现不下几十万件了？直到现在还在仿烧，你要多少给你生产多少。以下这几位藏友照片展现的，无疑都是低仿品，说明大家的鉴赏力还需要提高磨励。

此瓶其实很干净，但是我为了卫生，也用水来洗过它，但怎么水泡，底下粘的大焦黄色沁土也稳丝不掉？这是仿品们做达不到的。 但底上面有元代瓷器底部都专有的，白色粘釉痕和旋刀痕。所以这个底是标准的，可做元代瓷器的，底部标本品像依据太棒了！这个梅瓶的根底立面上，还有脱釉的现象。这也是鉴定元青花釉里红，真品特征的证据之一，因为我们看元代的立件瓶类也好，都有这个失釉的特征。连湖北博物馆的镇馆之宝，明代郢靖王梁庄王墓出土的元青花梅上，在跟我这个梅瓶同样的位置上，都有这个一样的脱失釉痕的时代特征。

这个龙瓶上边的青花是用，元朝当时进口的苏麻离青一等头青的，宝石蓝钴料绘制。我还放上了几张微观局部放大的照片，你们可以看它的细部的晕散过渡，潇洒流动自然痕迹，这一点仿品的青花做不到。头青就是含铁锡质和其他杂质极少，所以呈现叫宝石蓝或者称紫罗兰色。但往后过一百年，到明朝宣德时，走海路郑和带回来的苏渤泥青，就是较次一等了，钴蓝太少了，铁锡离子杂质多了。所以说那时的宣德青花，蓝色少了，黑杂色多了，而且很容易产生铁锡的吃胎痕斑。这梅瓶太厉害了，可能是有人这辈子是头一次近微观地见到，真迹的大名鼎鼎的元代苏麻离青头青吧！

只有到清代康熙，雍正时才复烧成功。因当时成本也高，并没有普及。等到了清朝晚期道光以后，因为西洋技术的化学彩料被卖引入中国，用化学彩料烧制釉里红成本特别低，而且材料无限的供给。这时就大面积的普及开了，老百姓民间收藏的釉里红瓷，可以说成堆成架的，并不稀罕了。但他们的缺点就是色不正，显得特别含混，要不就刺目看着不舒服，也没有颜色的飞红啊层次过渡啊，最重要的是没有用天然彩料，釉里红烧制的，里边形成的铜离子杂质的斑点痕迹。就像我这个龙瓶釉里红，你看铜杂斑痕特别明显。到现当代，有人仿故意往里大加铜粉末，但也出不了六七百年前的，釉里铜红自然的瘢痕，反而弄巧成拙仿不成。